塔洛·卡尔维诺是当代意大利最伟大、最杰出、对世界文学影响很大的作家。1984年曾被提名诺贝尔文学奖并被舆论看好。卡尔维诺身上有很值得我们学习的东西。

　　首先是他的许多作品形象鲜明，令人过目难忘。这和我们这一行中的“概念”策划、主题形象设计极为相似。

　　第二是严格要求自己：“语言尽可能精确，词汇要准确，要充分表达各种思想与想象的细微差别。”这一点很值得我们学习，现在好多人的文字过不了关，遣词造句驾驭语言缺乏深厚功力。今年国庆节那段时间，曾看到有规划院写出的规划内容，让旅游局直接搬进了“十一五”规划，结果是“十五”内容和“十一五”内容两大板块在文风和用词等方面截然不同，后者用词不专业，生造词多，抽象、修饰性的词汇比比皆是。卡尔维诺告诫我们：“语言仿佛就是一座临时搭在空虚之上的很不牢固的桥梁。”“正确的使用语言能使我们接近（眼前的或不在眼前的）事物。我们应该认真地、谨慎地进行描述，并尊重（眼前的或不在眼前的）事物不用语言传达给我们的信息。”概念策划是必要的，但出现众多不是大家约定俗成的概念就不对了。

　　第三是结构新颖，一部一个样，部部有特色。他的独特性就是他的多变性，这也正是我非常欣赏的。本人一直认为，做项目应该是“法无定法”，好多次有人跟我要策划模板或范本，我说没有，就有案例，可别人不太相信。策划本来就是对各种事物永无休止的探索，其形式自然也能不例外。

　　第四是作品内容丰富，涉猎的领域包括现实世界、童话世界、幻想世界、现代科学等。卡尔维诺倡导内容丰富多样并且是一种百科全书式的文学作品，他要用词语编就的语言之网，把整个外部世界捕捉进来而成就自己的小说。做我们这一行往往要涉及几十个行业的知识，要做不同类型的规划，需要占有大量的信息和资料，仅靠“专”是不够的，还要努力做到广、博、通。

　　卡尔维诺的作品还能给我们好多启示，归纳出来有八个。

　　第一要不主观。卡尔维诺认为，“认识就是给现实增添某种东西，因此，认识就是曲解现实。”我们好多人在挖掘利用文化资源时，往往会离开它的客观性和原真性，走向自身极度的主观性和解读的片面性。

　　第二要力戒空洞。要强化具体的针对性和实施的操作性，别“像辞书中词条的说明，它可以在不同的平面上作出各种解释”。

　　第三要主题突出，一气呵成。不要象“有这样的作品，它们相当于哲学中的非系统性思维，靠一句句格言，靠点状的、互不连接的思想火花来展开故事”。对于整部书来说，每一个故事正好是一个点，而最终“点与点之间用短线连接，构成一条弯弯曲曲的延长线”。我们经常能看到一些规划或策划成果，里边感觉是用碎片堆积起来的，或是堆不起来的散沙。

　　第四是文字要尽量简短精精炼。“文笔敏捷和简练能得到读者喜欢，因为这种文笔能给人们的心灵提供许许多多几乎同时一闪而过的思想，能使人们的心情在众多思想、形象与感觉之中沉浮，让你既不能全部抓住它们，也不能完全抓住它们中的任何一个，同时又让你不能漠然视之或毫无感受。诗的力量在于它的风格。诗的风格在很大程度上就是速度……”

　　第五要做到象杨开忠说的那样既要“上能顶天，下能落地”，又要有深度和广度。卡尔维诺希望“传达给二十一世纪的标准中最重要的是这条标准：文学不仅要表现出对思维的范畴与精确性的爱好，而且要在理解诗的同时理解科学与哲学。”

　　第六是详略得当。“故事仿佛是一匹马，是个运载工具。它有自己的步伐，或疾走，或奔跑，依路标而定”。

　　第七是要注意细节。有人说“细节决定成败”，这话有点不符合普遍性和特殊性、局部和整体的辩证关系，但至少说明，文本与图件中的细节还是很重要的。“仁慈的上帝寓于细节之中”，你要不注意细节，可能“上帝对你就不仁慈”了。

　　第八是要乐于接受规则的约束。卡尔维诺认为，“一个按照他熟悉的某些规则创作古典悲剧的作家，比起一个靠头脑里灵机一动而创作的诗人，要自由得多，因为后者要受到那些他还不知道的规则约束。”现在好多人对规划法规、条例以及文物保护法、环境保护法等的约束接受不了，甚至大加指责，应该从这句话中受到启发。