《纸牌屋》（House of Cards）是美国的宫斗剧，当然这里的“宫”指的是白宫。片中处处充斥着权术和明暗斗争，精彩纷呈。同时也为我们了解黄色性格以及黄色文化下的人性打开了一扇门。本文主要以第一季的剧情为基础，只分析了主要人物的性格色彩，以供大家参考。

       弗兰西斯·安德伍德（Francis "Frank" J. Underwood）

男主角，典型的大黄色。行动迅速，行事果敢，冷酷无情。在总统沃克当选后因未如期获任国务卿，开始了漫长的报复行动。他先利用佐伊媒体记者的身份，将教育改革方案变为自己的政治资本，又试图扶植彼得成为自己的信徒。发现彼得有谋逆之心时，果断放弃，痛下杀手。虽然是否一定要通过杀人才能达到目的值得商榷，但符合黄色的基本逻辑——没有价值就是没有用，没有用留着干什么。他的黄色不仅仅体现在大的谋略上，在很多对话中也处处体现出了黄色的强势、控制与推动。第一季中比较明显的一个过当是在准备电视辩论时，因为过于自信，面对准备充分的对手丑态百出。但黄色性格的弗兰西斯几乎没有在低谷停留，立刻展开了反攻，最终说服了总统并赢得了教改方案的最后胜利。

在情感上，与妻子克莱尔的关系更像是一个战壕里面的战友，他们共同进退，谋求共同的政治资本与经济收益。而与佐伊的关系就是一种交易。当佐伊提出要结束性关系的时候，弗兰西斯立刻翻脸，逼迫佐伊回到原有模式中来。到第一季后期，佐伊基本上对于弗兰西斯而言基本上没有任何的帮助，反而因为调查彼得的死因对弗兰西斯造成了严重的威胁，他定然不会坐视不管。

    克莱尔·安德伍德（Claire Underwood）

女主角，弗兰西斯·安德伍德的妻子，大黄色。这个女人的黄其实也不需多言。她为了保证净水项目的正常运行，大刀阔斧砍掉了公司内一半的员工，连供职多年的办公室主任也一并砍掉。然后才软硬兼施说服新的合作伙伴加入。这种操作顺序是比较典型的黄色逻辑，因为他们相信自己一定有办法说服新的伙伴加入。在筹集善款晚宴遇到酒店责难时，迅速调整，将宴会改在酒店前台举行。

在情感关系上，她与弗兰西斯虽然不算完全的政治婚姻，但目标一致，成就动力一致。她曾经告诉身患绝症的前保安，说弗兰西斯求婚时，曾经明确表达，“如果想要的只是幸福，那么就请立刻拒绝”因为只有弗兰西斯知道这个黄色为主色的女人，对成就、权力、金钱同样有着渴望。当她知道弗兰西斯与佐伊上床后，出奇的冷静。只是简单的询问了佐伊要的是什么，老公又能得到什么，最后丢下一句，看起来对方的收益比较大。对于黄色而言，老公出轨不重要，重要的是这笔交易是否吃亏。

       佐伊·巴恩斯（Zoe Barnes）

    《华盛顿先驱报》的记者，因为与总编发生矛盾跳槽至头条网，黄色。在处处充斥着黄色文化的《纸牌屋》里，她的黄色显得并不出色，但这仍然无法否认她身上的黄色。一开始当她的上司开车送她回家，并委婉的提出，能否上去坐一下时，她回应道：“如果我要操（FUCK，原话）你，我会让你知道。”她的黄色体现在，她是拿着与弗兰西斯的相片主动敲开了他的门，在敲门之前对于未来会发生什么，其实她已经心中有数。刚开始，她并不排斥与弗兰西斯的交易，用身体来换新闻线索。她深知要取得弗兰西斯的信任，仅仅靠嘴巴是不够的，她要给出更多的证明，于是以艳照来交换。她的黄色还体现在，她与弗兰西斯的交往中，一直都在试图争夺主控权，无奈无论是从性格上还是社会阅历上都无法敌过老谋深算的弗兰西斯。她曾经提出要和弗兰西斯断绝性关系，仅仅保留工作关系的建议，出于两个前提，第一，经过一段时间的发展，她觉得自己在媒体界已经站稳脚跟，有资本与弗兰西斯进行价值谈判。第二，简宁提醒她，用身体换情报线索不值得，勾起了她对价值判断的思考，她认定用身体交易的过程中，自己一直出于亏损状态。所以她提出结束关系的时候，弗兰西斯问的第一个问题是：为什么是现在？然后就立刻同意了分手。此后，封锁新闻线索逼迫佐伊重新回到交易中。

      彼得·罗素  （Peter Russo）

    因酗酒、吸毒、召妓等丑闻而受到弗兰西斯要将其丑闻公之于众的威胁，并因此对其效忠，红色。罗素在被迫关掉船厂后，面对老乡的质疑，几近崩溃，内心痛苦万分，只有通过酒精麻醉自己。在巡回演讲结束后，新法案投票前，他自我膨胀式的对着弗兰西斯叫嚣“我不再怕你”，坚定了弗兰西斯将他除掉的念头。在一步一步掉入弗兰西斯的陷阱后，他完全崩溃，再也无心振作，只想一逃了之。对于这种扶不上墙的烂泥，为除后患，弗兰西斯将他毫不留情的杀掉。彼得的一生就如同大海上的一叶扁舟，最终沦为了政治斗争的牺牲品。

      克里斯蒂娜·加拉格（Christina Gallagher）

彼得·罗素的秘书兼女友，红+黄。在克里斯蒂娜眼中，罗素是一个有理想，有抱负，有希望的青年才俊，虽然有着各种不光彩的过去，但仍然无法掩盖他的才华。但她无法接受的是彼得自暴自弃的样子。第一次与彼得分手是因为彼得在关掉船厂后，几乎没有任何斗志，每天抱着酒瓶过日子，后来在弗兰西斯的劝说下，也是看到了彼得正在为竞选州长而痛改前非，而又回归。在彼得最后崩溃后，很清楚的告诉彼得，你需要立一份声明，等你准备好了通知我。而此时的彼得已经无心恋战，酒后开车去看望孩子。克里斯蒂娜接到电话后，很明确告诉他原地不动，等待支援。黄色特征很明显。

      道格拉斯·“道格”·斯坦普（Douglas "Doug" Stamper）

弗兰西斯的幕僚长和亲信，性格为大红色，有少量的后天黄色成分。道格作为弗兰西斯的亲信，执行力强，反应迅速。几乎每件弗兰西斯的决策都是通过他在执行，而他做得有条不紊，也不会轻易质疑老大的决定。他的红色体现在处理瑞秋的事情上。当他把钱塞入瑞秋的口中，说道：“这是我个人的消费”时，基本上已经注定了他悲剧的结局，因为他在工作中融入了很多个人情感因素。作为下属，他本应该将瑞秋的事件做得干净利落，不留后患。但他无法割舍对瑞秋的喜爱，帮她安排住所，PK变态老板，稳定工作，这些已经远远超出了他的工作范围。这样的拖泥带水也让他在瑞秋的事件上显得被动，最后只能自食其果。

    瑞秋·波斯纳（Rachel Posner）

http://s5/mw690/001wSZEwgy6J5bAAJ0M64&690 ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" TITLE="很黄很暴力  ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" />

    曾经是妓女，与彼得·罗素发生性关系后被道格扯进弗兰西斯的政治行动中，大红。曾经早年因遭受到父亲的侵犯，逃离家庭，休学，最终走上出卖肉体的道路。在道格的帮助下，她脱离了出卖肉体的生涯，找到了新的工作和住处，为此她曾感激的抱着道格亲了起来。而后遭受到佐伊等人的调查时，陷入极度的恐慌中。同时也发现道格的强势和强硬，让她极度受伤。

      简宁·斯高斯基（Janine Skorsky）

http://s8/mw690/001wSZEwgy6J5bJdt67b7&690 ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" TITLE="很黄很暴力  ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" />

《华盛顿先驱报》的首席政治记者，红色。对于新来乍到的佐伊，她并没有放在眼中。而她的无视，激起了佐伊发愤图强的决心，从而与弗兰西斯开始了交易。而面对大放异彩的佐伊，她表现出了强烈的嫉妒和不满，并且也丝毫不掩饰自己的情绪。而在佐伊离开《华盛顿先驱报》后，在弗兰西斯的安排下，主动将有价值的新闻线索让给简宁，这才打消了两个人的隔阂。

       卢卡斯·古德温（Lucas Goodwin）

http://s1/mw690/001wSZEwgy6J5bOvXOga0&690 ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" TITLE="很黄很暴力  ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" />
    佐伊的上司，后来成为男朋友。大红色。卢卡斯在剧中基本上就是跟着佐伊在走，他作为佐伊的上司，但并没有给她太大的压力，相反还处处照顾佐伊。他表现出对弗兰西斯强烈的妒忌，但也显得毫无办法。

      雷米·丹顿（Remy Danton）

http://s11/mw690/001wSZEwgy6J5bTlajw0a&690 ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" TITLE="很黄很暴力  ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" />
    一家天然气公司的说客，后转投雷蒙德·塔斯克，之前曾在安德伍德手下工作，黄色。雷米在第一季中出镜的机会并不多，但是每次出镜几乎都是在谈判。不断的游走于政客与企业之间，通过谈判来获得利益。在攀上了雷蒙德这棵大树后，果断的将自己的忠诚抛在脑后，印证了黄色的的至理名言“没有永恒的朋友，也没有永恒的敌人，只有永恒的利益”。

      汤姆•汉默施密特（Tom Hammerschmidt）

http://s2/mw690/001wSZEwgy6J5bXWgi5e1&690 ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" TITLE="很黄很暴力  ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" />

  《华盛顿先驱报》的前总编，大红色，因为一时的情绪化及口无遮拦丢掉了自己的工作。

      亚当•嘉洛威  （Adam Galloway）

http://s10/mw690/001wSZEwgy6J5c1TMfv19&690 ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" TITLE="很黄很暴力  ——《纸牌屋》主要角色性格色彩分析" />

克莱尔的情人，住在纽约的摄影师，大红色。浪漫而细腻，总能击中克莱尔心灵中某些的部分，可惜缺乏黄色的他，始终不明白克莱尔要的是什么。虽然克莱尔也坦言自己的心灵中，有一部分是属于他的，但终究无法完全将自己交给他。