汝州博物馆藏临汝窑六棱出筋碗与我的收藏品比对

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                      图一、民汝窑碗，宋，□径7.4厘米，现藏汝州市博物馆

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                            图二、我收藏的民汝窑六棱出筋无沿碗正面



http://s8/bmiddle/538ae45bh859886035927&690               图三、我收藏的民汝窑六棱出筋有沿碗正面观

   图四、无沿碗俯视：釉面光泽莹润，呈现(卵青）虾青、釉面的沙眼\显露了鱼子纹，器表还有鱼鳞状的开片

   涉入收藏的人们都知道，汝窑居宋五大名窑之首，传世品稀少，全世界现仅存67件左右，分别存放在北京故宫博物院17件、台北故宫博物院23件、上海博物馆8件、英国达维德爵士基金会7件，维多利亚阿伯特博物馆、日本大阪市立东洋陶瓷馆、美国克利夫芝和圣路易等知名博物馆和私人典藏约10余件。因此，人们一般不敢涉及，更是连想都不敢想。一提及汝窑瓷有些学者和专家连看都不看，必定说是新仿品。这也难怪。从另一个角度看，由于发现汝官窑窑址时间不长，存世的器物稀少，人们对真品上手很少等诸多原因，本来在认识上不够统一，使得民间收藏更是举步为艰，就是有一二件类似器物也早被不加思索固有观念否定了。

   但笔者认为，一概否定或肯定都是不对的。

面对历史、面对古人给我们留下来的众多古菫，我们今天有的已经认识了，有的还没有完全认识它，需要在实践中不断摸索，总结，提高。用静止的、僵化观点看待事物，很显然是不符事物发展客观规侓。同时也要强调，在今天商品社会，仿品层出不穷状态下，更需用冷静的头脑，科学的态度，认真分析比对每一件器物，积累认识真品实践经验，这样才能推动鉴赏工作不断提高。

 http://s14/bmiddle/538ae45bh85988b4a99fd&690              图五、我收藏的民汝窑六棱出筋有沿碗正面，其色光泽莹润，虽然有土腐蚀，但还是能看出现釉面呈天青色、釉面的沙眼显露、器表还有鱼鳞状的开片


http://s10/bmiddle/538ae45bh85988d1602b9&690              图六、：我收藏的民汝窑六棱出筋有沿碗底足情况



               图七、我收藏的民汝窑六棱出筋无沿碗正面

http://s9/bmiddle/538ae45bh85989045dfc8&690                图八、其色光泽莹润，出现虾青色。釉面的沙眼显露了

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图九、我收藏的民汝窑六棱出筋无沿碗底足情况，墨书“福”字款

   近期我读了李辉柄先生出版的关于《宋代官窑瓷器》一书，很受启发、很有借鉴意义。特别书中介绍一幅汝州博物馆收藏的民汝窑六棱出筋碗图片，引起我关注，因为我在九年前也曾收藏了二只这类碗，其器型及主要特征均似，结合其它有关资料感觉有必要拿出来晒晒，不做过多的介绍，不惨杂自己观点，请收藏爱好者认真比对，评说，看看这碗是那个年代的，象不象民汝窑的器物？，欢迎大家发表自己看法哟

http://s7/bmiddle/538ae45bh85986646dbe6&690                                  图十一、宋官窑瓷器一书作者李辉柄教授

http://s6/bmiddle/538ae45bh859867d63175&690                            图十二、书的封面

http://s4/bmiddle/538ae45bh8598688808b3&690                           图十三、挖掘汝窑现场

http://s8/bmiddle/538ae45bh85986935fae7&690 图十四、官汝瓷无纹片者极少。在已公布的官汝瓷传世品中，无纹片的只有一件，藏于台北“故宫博物院

李辉柄先生简介：

   在20世纪50年代开始跟从陈万里先生研习陶瓷，调查过全国各地的古瓷窑遗址，对瓷窑的分布、烧制的品种与历史、各窑之间的关系及其时代特征进行排比研究，特别是对故宫博物院中清宫旧藏的官窑瓷器进行了深入的研究，不仅具有丰富的实践经验，而且具有一定的理论研究水平，先后发表调查报告、考证、论述文章80多篇，总数在100万字以上。李辉柄先生现任中国考古学会理事、中国古陶瓷研究会副会长、中国文物学会专家委员会委员、天津南开大学历史系兼职教授。

　　　清凉寺汝官窑遗址位于河南省宝丰县城西部20公里处之大营镇清凉寺村中及村南台地上。遗址面积共计119.5万平方米。以素静典雅、色泽滋润纯正、晶莹多变取胜。宝丰清凉寺窑不仅制作讲究，工艺精湛，而且釉层肥厚，光泽柔和，其釉面装饰独具特色。因汝瓷内有玛瑙为釉，其色光泽莹润多变，出现天青、豆青、卵青、粉青、天蓝、月白、虾青、艾青等。釉面的沙眼显露了蟹爪纹、鱼子纹和芝麻纹，器表还有鱼鳞状的开片，更显得造型古朴。釉面在阳光下观察，釉中多布红斑，有的如晨日出海；有的似夕阳晚霞；有的象雨过天晴；有的如长虹悬挂。官汝瓷大多器表有纹片，无纹片者极少。釉面开片，本来是烧成过程中的一种缺陷，即胎、釉膨胀系数未能匹配而使釉产生裂纹。瓷器釉面的这种缺陷，在南朝青瓷器皿上经常能见到。宋代以前的陶艺家在烧造瓷器时都把它视为一种过失而力求避免。而宋代陶艺家把开片作为一种美化器物的装饰手段而蓄意为之，因此宋代青瓷中有纹片者比比皆是。但官汝瓷因是以玛瑙作釉料，纹片与其他窑口产品有着明显的差异，和北宋官窑的“金丝铁线”、哥窑细碎的“百圾碎”也不同。传世汝窑器有冰裂纹片、浅开片及白色短线纹。这些不同的纹片，皆为短线纹的“鱼鳞状”开片，无纹线较长的开片。宝丰清凉寺官汝窑窑址出土的300多件完整或较完整可复原的瓷器绝大部分都有开片装饰。例如，鹅颈瓶在匀净似玉的天蓝色釉层上，开片疏密有致；折肩瓶在滋润如玉的天蓝色釉层中有稀疏的开片，碧玉莹润。

宝丰汝民窑：
民窑则以刻、印花卉图案的装饰来表现。宝丰汝民窑刻花工艺别具一格，既先用刻花手法刻出轮廊、花叶筋脉，再用蓖划纹加以映衬，这种工艺效果显得主题突出，纹饰富有立体感，此类产品应系宝丰窑的最佳制品，其线刻龙纹装饰，更应是宝丰清凉寺窑之佳作。宝丰汝民窑以印纹居多，纹饰清晰，碗内模印花卉纹饰均在六等份或十等份的框线之内，

临汝窑：
位于汝州的中心区域，其生产规模和工艺技术都处于领先地位，其印花青瓷绝大部分是凸起的阳纹其造型为当时日常生活实用品，既实用且富于装饰，具有浓厚的民间艺术特色。