犀牛角雕件鉴赏专题之四

收藏朋友小郑买来一块犀角雕件拿来让我看，看他满心欢喜的样子一定是捡到大“漏“了。我看了半天没吱声，他沉不住气了，就问我，“是真还是假”？在他的一再追问下，我说是现代仿品。他的承受力还不错，对我说“不能白交”学费“，长点见识吧，给咱讲讲真犀牛角是什么样？怎样鉴别呀？我觉得小郑买假犀角的事很有代表性，也有不少的收藏者问过我如何鉴赏犀角，现将那天我给小郑讲的一些有关鉴赏犀角知识整理成文，以飨读者：

        四、犀牛角雕件与名家款识

　　 在存世的明代犀角制品还是亚洲犀多。因为非洲犀制品在乾隆时期才开始进口、生产。犀牛角雕件十分珍稀，不少的成品中有落款。目前以知署款识的有：鲍天成或天成，柏和，伯弘，伯邓铭，伯雅，长至前，陈贤，敦复堂，方弘斋，合卿，和愚，胡见中，胡思生，胡星岳，胡允中，姜吕尚，蒋仁锡，季玉，李樵，李中甫，林弟，六顺堂，刘司农，秘阁珍藏，冗清楼藏，瑞之，商铭，觞云堂，盛辅功，兔床，兴城，燕喜堂，尤侃直生或直生，友沫望，尤以良，尤雨源(尤通)，袁尚卿或尚卿，周文枢，子京(项元汴)等。因存世量稀少、年代久远，这些署有款识的成器，流传至今都成身价百倍的珍宝，署有作者款识的更是珍稀、难得。现结合实物介绍二例：

         明晚期  方柱石制春风得意图犀角盃

爵式盃，斑犀硕材色呈琥珀，微透光深浮雕兼透雕 ，阔口外侈鼓腹束腰，底可平置内壁浮雕苍龙教子图并卷云纹，为万历、嘉靖时期典型风格。过墙与外壁浑然一体，构图取自唐代诗人孟郊《春风得意马蹄急，一日看尽掦洲花》，为创作立意是，写尽江南春色，官运亨通的喜悦景象：作者熟知犀牛角的渐层色差，巧妙配置景物，令浓华的画面更加光彩跃眼，兼以细致精湛的刀法又让春花垂柳流云浮兰，古松怪石，人马阁楼生动多姿。并用阳文草书刻七言律诗一首，计五十六字，阴刻柱石方氏印，（方柱石当为方弘斋）。

{方弘斋}：明代北京人。出家为僧，擅长雕刻犀角、玛瑙、刀法出神入化，细入毫发，能取犀角未稍制作脂榼，所作《山庄图》四围毫发不减，又能做玛瑙铃铛，上镂十六孩儿，允称绝技也。当时著名角雕家多世居江南，如苏州睥鲍天成，南京的周文枢，常州蒋烈卿，无锡尤直生等，北京能手仅方弘斋一人也。

图一、明未，方弘斋制 方柱石制春风得意图大犀角盃 霍满棠先生藏

图二、明晚期，苍龙教子图犀角盃 

                  清初  山中访友图犀角盃

   爵式盃，色呈枣红深浮雕兼清透雕法：阔品外侈，鼓腹，束腰，平底，外壁深浮雕作悬崖绝涧蜿蜒曲折，间孤艇泛溪，野径幽人，又有林木苍翠，烟山岚缥缈，古松生于绝壁，状若潜蛟鲼行。越墻而入内壁，松技如鬼爪，松皮犹如苍龙鳞，人物点景的精致，山水丘林形成状阔的景象，繁而不紊颇为高妙。此件同属明代文人浪漫情怀艺术风格相似。

图三、清初，山中访友图犀角盃