第一部曲：《卖拐》系列

    围绕“忽悠”展开故事情节，逐渐成为春晚小品的重要特色。最典型的是赵本山、范伟的《卖拐》小品系列，“忽悠”与“被忽悠”产生的快感让十几亿观众欲罢不能，竟然连续三年被搬上春晚。

    主要角色：

    忽悠者——“赵本山”，托——“高秀敏”，被忽悠者——“范伟”。

    叙事模式：

    “赵本山”设假，“高秀敏”做假证，“范伟”中圈套。

    其中，“高秀敏”作为“托”的角色肩负了组织剧情冲突的关键作用：一方面她参与骗局，但以貌似中立客观的第三者身份出现；另一方面她又是骗局的揭露者。其左右摇摆的立场使得整个剧情跌宕起伏，引人入胜。

    第二部曲：《不差钱》

    ２００８年春晚赵本山主演的小品《不差钱》，依然沿着“忽悠”的路线来设计。

    主要角色：

    忽悠者——“赵本山”，托——“小沈阳”，被忽悠者——“毕福剑”。

    叙事模式：

    “赵本山”设假，“小沈阳”做假证，“毕福剑”中（？）圈套。

    其中作为“托”的小沈阳，淋漓尽致地展示了在施骗者和揭露者两种人格面具中的转换艺术，至此，观众对“忽悠”小品的审美焦点由“忽悠者”艺术转向“托”的艺术。

    第三部曲：《捐助》

    ２００９年春晚赵氏小品《捐助》，又一次延续了其忽悠主题并再次强调了审美重点向“托”的转移，并将“托”的艺术发展到新的高度。

    主要角色：

    忽悠者——“赵本山”，托——“王小利”，被忽悠者——“小沈阳”（记者）。

    叙事模式：

    “赵本山”设假（因错报捐款数字而只好将错就错的善良行为），“王小利”做假证（一个“被捐献”且无奈地跟着撒谎，但心有不甘的人），“小沈阳”中（？）圈套。

    另外，《捐助》还有第二条隐性的叙事线索，那就是在剧情中隐蔽地插入广告。

    主要角色：

    忽悠者——广告商或央视，托——小品《捐助》，被忽悠者——观众。

    叙事模式：保密。

    结语

    全国人民在快乐地被“忽悠”的同时，“忽悠”正自上而下地演变为一种国民性。