后“情人节”时代的影像风格

------电影《青春爱人事件》拍摄札记

颢 然

2004年10月24日，东京，小雨。

两小时短暂的飞行后，我就从一个国家到了另一个国家，这比去美国要快的多了。

汽车行驶在通往市中心的高速公路上，窗外的景象使我仿佛看到了彩色版文德斯的电影——《小津》的纪录片。

2004年10月25日，我的电影《青春爱人事件》将在东京最大的影院——六本木的国际影院做全球首映。不知道会有怎样的效果？虽然影片入围了东京国际电影节——“最佳亚洲电影”奖项的角逐。但是在东京，你会发现：这花花世界中，拍电影仅仅是一件非常渺小的事情。

到处都在卖东西，推销。

人们的行为仿佛象个推销的机器，钱成为这个世界永远的动力。如何营销占据有如此重要的地位。我有点怀疑我拍电影的动机的纯粹性了。

……

四年前，李迅老师给我推荐了个编剧，他给了我一个不太成熟的电影故事，我拿来后，把它改写成了一部片名叫做《青春爱人事件》的电影故事梗概，并且交给我在北影厂里的领导们审阅，他们看后都很满意，想作为新青年导演计划的第一部戏来投拍。但因那位编剧要价过高，此事作罢。

也是在四年前，挂着一弯新月的夜晚，在三里屯的一个叫“豹豪”的酒吧里，我把这个电影的故事梗概给王斌老师看，让他给提些意见。

王老师说这个故事梗概很有意思，但看的出来，他没有很激动，于是我就问他：“您看哪里还有要修改的？”

他思考了许久，临走，他说道：“颢然，有个小说，我推荐给了艺谋，但他不喜欢，不过我倒是觉得其中的人物关系很有意思。小说是发在前两年的一本文学杂志上的，《十月》还是《当代》？我忘了。是讲一个人总是失踪的。你把它找来看看吧。”

在接下来的三天中，我几乎是在北京图书馆里度过的。我把前三、四年的各种文学杂志整整翻看了一遍，就是寻找那个关于城市中失踪的故事的。有趣的是，我发现类似这样的故事还真有好几篇呢。我边翻着书，边在北图和王老师讲电话，核对那个故事，但他都否认了。

……

第五天，当我弓着腰，还在仔细搜寻的时候，王斌老师来电话了，说：“你去找找《花城》这本杂志吧！应该是在那儿！”

那天下午，我终于发现了这部小说——一个叫陈智胜的武汉作家写的《晃来晃去》。我激动极了，立刻去复印！

回到家后，我认真地读了两遍，发现小说里确实有其独特的东西。

幸运的是，我在第一时间就与该杂志编辑和小说原作者都取得了联系。

随后就来到了武汉，事情进展的很顺利，作者陈智胜同意把他的小说版权卖给我。他还告诉我他的这部小说在武汉很轰动，已成为畅销小说，我听了暗喜。

五天后，我重回到了北京，跟王老师说拍摄权的事儿都已经办好了。王老师挺惊讶的：“你办事可真够快的！”

可接下来就犯难了，由谁写剧本呢？我想了很久很久……说真的，有了那次经历，我对大家相互“借鉴”的方法还真的是有点儿抵触了。再者说，我也没钱给编剧写初稿啊。想来想去，我决定亲自操刀执笔，来完成剧本的第一稿。因为很喜欢我的一个朋友林黎胜拍的电视电影作品《我爱长发飘飘》，于是，我也给自己的这个初稿起了个名字，叫做《长发飘飘》。

……

三个月后，剧本出来了。

非常不满意。

这明显是“低级小说”的中国翻版……

我又埋头接着改。

这一改，就是三年啊。（惭愧的是在这三年中我还拍了个电影，导演和监制了几个电视连续剧，为了糊口：）。不过我把挣来的钱全都投入到了这部新拍的电影里了。）

……

开拍前的三个月，我和许鞍华导演就该剧本做了一次深深的探讨。我们将剧本的“艺术花活儿”彻底改了过来，向着一个观众爱看、容易理解的方向迈进了一大步。说真的年轻导演在成长的过程中特别需要一个老师去指引，给自己信心和勇气，记得在拍我的第二部电影《明亮的心》的时候，王君正导演和我讨论剧本，她就教导我要坚持自己认为好的东西，体现自己的个性，她当时就说如果她年轻时拍片子的时候有老导演给她们经验和勇气，她们会拍的更好，所以她要把经验和勇气传给更年轻的导演。我感谢王君正导演！

幸好我这次又遇到了许鞍华导演，因为她也是个非常成功的导演，同时她又非常热情，我也很感谢她！

许鞍华导演非常喜欢这个剧本，但他的意见是要减去一大部分的次要人物（几个人物的前史及李小东的大部分戏），这些部分我都舍不得，我认为它是影片中最有力量、最精彩的戏。

最后她问我：“颢然，你想拍一部什么样的电影？”

我憋了好久，咬着后槽牙说了一句：“一部大获成功的商业片！”