拾画

（小生上）

【引】惊春谁似我？客途中，都不问其它。

脉脉梨花春院香，一年愁事费商量。不知柳思能多少，打迭腰肢斗沈郞。小生柳梦梅卧病在梅花观中，喜得陈友知医，调理痊可。只这几日，春愁郁闷，无计排遣。早间石姑姑说此间有座后花园尽堪游赏，只宜散闷，不许伤心。为此一径行来。此间已是。好个葱翠篱门，可惜倒了半架。不免捱身而入。咳！凭栏仍是玉栏杆，四面墙垣不忍看。想得当时好风月，万条烟罩一时干。好个凄凉所在也！

【好事近】则见风月暗消磨，画墙西，正南侧左。

 《拾画》【好事近】“正南厕左”初听几成“正南厕所”，想是秀才初进园林，急寻行方便之处。方位词连用，有蒙眼后转三圈，再被问辨方向之感。近有人出书，书名曰《北大南门朝西开》，几同此类，虽非恶作剧，大概也有让人动动脑筋，想想缘由，辨明方向之期望在。

呀！险些儿绊上一跌。

苍苔滑擦，倚逗着断垣低垜。因何蝴蝶门儿落合？

原来以前游客颇盛俱题名在竹林之上。

客来过，年月偏多，刻划尽琅玕千个，早则是寒花遶砌，荒草成窠！

《题名记略》题名：指古人为纪念科场登录、旅游行程等，在所以游之处上题记姓名。其起源当为三W（WHO/WHERE/WHEN）标识之用，如共所周知大圣溺尿于如来五指之间。明代刘基《浙东肃政廉访司处州分司题名记》：“题名所以识岁月之久近，行役之劳勤，而寓感思於其中焉。”《世说新语·简傲》：嵇康与吕安交好。一次，吕安访嵇康，康不在。嵇康之兄嵇喜请吕安进门，吕安不入，在门上题“凤”字而离去。“凤”的繁体字为“鳳”，拆开为“凡”和“鳥”二字，吕安以此讽刺嵇喜不似其弟嵇康。此处题名又成了“骂山门”。总之，题名是一桩有意义、有寄托的事，有时还颇风雅。题名与竹相关联，有唐王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》：“到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人？”

且住，我想这梅花观乃女冠之流，怎生起得这座大园子？好疑惑也！就是这湾流水呵：

【锦纒道】门儿锁，放着这武陵源一座。恁好处，敎颓堕。断烟中，见水阁摧残，画船抛躱；冷秋千尙挂下裙拖。又不是曾经兵火。似这般样狼籍呵，敢断肠人远，伤心事多！待不关情么，恰湖山石畔留着你打磨陀！

“冷秋千尙挂下裙拖。”这一神往句香冷不及“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。”但与后续“断肠人远，伤心事多”应合。吴文英那丽句，其时间间隔应是与“藻荇半浮苔半湿，浣纱人去不多时。”相仿。

（内作石倒响介）阿呀！好一座太湖石山子，怎么就倒坏了？吓吓，你看石底下是什么东西。待我看来。咦！是一个紫檀匣儿。不知什么东西在内。吓！却元来是一个小轴儿。不知画的什么在上。咦！原来是一幅观音大士。善哉善哉，待小生捧到书馆中去焚香供奉，强如埋在此间。

【千秋岁】小嵯峨，压得这檀合，便做了好相观音俏楼阁。片石峯前，那片石峯前，多则是飞来石，三生因果。请将去，在炉烟上过，头纳地，添灯火，照得他，慈悲我。俺这里尽情供养，他于意云何？（暂下，卽上）

将美女错认为是观音，这又是戏文老套。《西厢记 游殿》张生初见崔莺莺，亦有此态。西厢故事发生于寺院，错认观音自有其合理性，此处误会则略显牵强。

此曲与前一支【好事近】，皆为热曲。作为剧曲，则动作性很强，引、请、礼、拜，一一照应，面面俱到。所谓“尽情供养”，体现足矣。

呌画

来此已是书房中了，待我闭上门儿，展开一看。呀！好庄严也！

【二郞神】能停妥，这慈容只合在莲花宝座。〔咦咦，〕为甚的独立亭亭在梅柳左，不栽紫竹，边傍不放鹦鹉？

原来不是观音哪。

只见两瓣金莲在裙下拖。

呀！观音那来这双小脚？不是观音，定然是嫦娥。！若是嫦娥呵：

并不见祥云半朶

吓！我想旣不是嫦娥，又不是观音，难道是人间的女子不成？非也。那人间那得有此绝色也！

这画蹊跷，敎人难揣难摹。

呀啐！只管胡思乱猜。你看帙首之上，有小字几行。待我看来。吓，吓，吓，『近覩分明是俨然，远观自在若飞仙。他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边。』呀！原来是人间女子的行乐图。，何言『不在梅边在柳边？』眞乃奇哉怪事也！

【集贤宾】蟾宫那能得近他？怕隔断天河。

阿呀！美人吓美人！我看你有这般容貌，难道怕没有个好对头么？

为甚的傍柳依梅去寻结果！

我想世上那梅边柳边，可也不少。小生没叫做柳梦梅，若论起梅边呢，小生是有分的。那柳边呢？（笑介）小生亦有分的。

喜偏咱梅柳停和。

咦，这个美人吓，有些熟识得紧，曾在那里会过一次的？......！一时再想不出来吓！咳！

我惊疑未妥，似曾向何方会我。

吓！啐，啐！我去春曾得一梦，梦到一座大花园梅树之下，立着一个美人，--哪！就，就是他！他说：『柳生，柳生，遇俺方有姻缘之分，发迹之期。』嗳嗳，就是你你说：吓，美人，是你也不是你？

你休间阻，敢则是梦儿中眞个？

待我来细细认他一认。恰怎么半枝青梅在手？，，，恰是提掇小生一般哪。

【前腔】他青梅在手诗细哦，逗春心，一点蹉跎。小生待画饼充饥，姐姐似望梅止渴。未曾开半点么荷。含笑处，朱唇淡抹。

美人，看你这双俏眼，只管顾盼小生。小生站在这里，他也看着小生。小生走过这边来，哪，哪，哪，又看着小生。啊呀！美人呀美人！你何必只管看我？何不请下来相叫一声？吓，美人请，美人请。咳！柳梦梅，柳梦梅，你怎么这等痴也吓！

韵情多，如愁欲语，只少口气儿呵。

吓，美人，你画似崔徽，诗如苏蕙，行书逼眞魏夫人。小生虽则典雅，怎能得及小娘子万分之一？蓦地相逢，不免步韵一首。（写介）『丹青妙处却天然，不是天仙卽地仙。欲傍蟾宫人近远，恰如春在柳梅边。岭南柳梦梅熏沐敬和。』哙！小娘子，这，这，这是小生的拙作，要，要请敎请敎。

【簇御林】他题诗句声韵和，猛可的害相思，颜似酡。

吓，待我狠狠的叫他几声。哙！小娘子！小娘子！美人！美人！姐姐！我那嫡嫡亲亲的姐姐！

向眞眞啼血，你知么？叫，叫得你喷嚔似天花唾。

咦！下来了，下来了！

动凌波，盈盈欲下，〔哟啐！〕不见些影儿那！

小生孤单在此，少不得将小娘子的画像早晚玩之，叫之，拜之，赞之。

【尾声】拾得个人儿先庆贺，柳和梅有些瓜葛。〔小娘子呵小娘子！〕只怕你有影无形盼杀我！

呀，这里有风，请小娘子里面去坐罢。小姐请，小生随后。岂敢。小娘子是客，小生岂敢有僭。还是小姐请。如此没并行了罢。（下）

《牡丹亭》和《玉簪记》皆以《西厢》为模范。此地“顾盼小生”，亦有模仿《佛殿奇逢》一折处。

        词义贬降 ，也称“贬义化”、“词义恶化”。词义演变的方式之一。词的肯定褒扬意义弱化或消失,而否定贬斥意义强化或产生，有的是理性意义贬降。如此折中所言“喷嚏”，“天花”，俱是美好意蕴之文学符号，而于今人则易发些疾病的联想，原作文学美感是一些儿也无。又如诸葛亮《出师表》“先帝不以臣卑鄙”，卑鄙：地位、身份低微，见识短浅；卑：身份低微；鄙：地处偏远。与今义不同。又如“同志”，“品箫”、“菊花”。意义皆改，甚有涉猥琐、贬义。一旦如此，则因怕双关歧义，原意反不多用，遂使后来居上，愈加泛滥。这又是劣币驱逐良币了。

钱钟书《宋诗选注•梅尧臣》

        自从《诗经》《邶风》里《终风》的 “愿言则嚏” ，打喷嚏也算是入诗的事物了，尤其因为郑玄在笺注里采取了民间的传说，把这个冷热不调的生理反应说成离别相思的心理感应。诗人也有写自己打喷嚏因而说人家在想念的，也有写自己不打喷嚏因而怨人家不想的。梅尧臣在诗里就写自己出外思家，希望他那位少年美貌的夫人在闺中因此大打喷嚏： “我今斋寝泰坛外，侘傺愿嚏朱颜妻。” 这也许是有意要避免沈约“六忆诗”里“笑时应无比，嗔时更可怜”那类套语，但是“朱颜”和“嚏”这两个形象配合一起，无意中变为滑稽，冲散了抒情诗的气味；“愿言则嚏”这个传说在元曲里成为了插科打诨的材料，有它的道理。这类不自觉的滑稽正是梅尧臣改革诗体所付出的一部分代价。

吴新雷《<牡丹亭>昆曲工尺谱全印本的探究·结语》

        值得重视的是，明清以来崑班艺人将《牡丹亭》被之管弦、搬上舞台时，为了取得最佳的艺术效果，曾经进行了“二度创作”，加工润色，最突出的有两项创造性的举措。

        第一项是根据剧情发展的需要，创造了“堆花”和“道场”两个排场。……

        第二项是台本从减轻艺人的负担着想，往往对原着冗长的套曲进行删节或调整，目的是为了适应登台演唱。如《寻梦》、《离魂》、《冥判》、《叫画》、《硬拷》等折，台本对原着的组曲都作了精简。这里举三例说明：……

        第三例〈叫画〉，是从原作〈玩真〉脱胎而来的独脚戏、原作由【黄莺儿】、【二郎神慢】、【莺啼序】、【集贤宾】、【黄莺儿】、【莺啼序】、【簇御林】、【尾声】组套，艺人殷溎深传承的台本调整为【二郎神】“能停妥”，【转御林】“蟾宫那能得近他”，【莺啼序】“他青梅在手诗细哦”，【簇御林】“他题诗句声韵和”，【尾声】“俺拾得个人儿先庆贺”，从八曲减为五曲。这种从俗从简的演法见于乾隆年间的台本折子戏选集《缀白裘》初集卷二，冯起凤也附载收录在《吟香堂牡丹亭曲谱．玩真》之后，标目为“俗叫画”，足见这种演法，在乾隆时已很流行。

案：今见《缀白裘》所采《叫画》五曲曲牌为：【二郎神】“能停妥”，【集贤宾】“蟾宫那能得近他”，【前腔】“他青梅在手诗细哦”，【簇御林】“他题诗句声韵和”，【尾声】“俺拾得个人儿先庆贺”。

张允和《昆曲日记》

（评论浙昆汪世瑜的演出）《叫画》时，展开画轴，先以为是观音，后以为是嫦娥，看了题诗，才知是人间女子。再细细一看，似曾相识的“何方会我”，回忆是梦里的情景，层次分明。这才扣到了“剧题”的“叫”字，最后三声对爱情的呼唤才有基础，“小娘子、姐姐，我那嫡嫡亲亲的姐姐”，一句比一句缠绵、亲热。