2010年，拜上海世博会所赐，他动起了上海国际电影节城市主题影展的脑筋。做主题影展其实更能考验出一个电影节的综合实力，因为做大师回顾展相对而言没那么复杂，版权联络也较为简单，只要选对了人，较易受到影迷欢迎。而主题影展是把各种不同国别、属性的影片集合在一起，需要更多的想象力和执行力。他很快地开出了第一批片单给具体执行者，片单夹杂的最大私货之一即是：雅克·塔蒂的《玩乐时间》。

经过了几个月的拉锯，片单已变得面目模糊，与最初的样貌大相径庭，但《玩乐时间》却始终在那张片单上。电影节临近前，他建议执行者可以邀请《玩乐时间》相关代表来沪，于是“我的舅舅”电影公司的Macha Makeieff出席这个主题影展的开幕式，开幕片自然就是《玩乐时间》，这是它的2002年修复版首次在上海放映，放映介质为35毫米胶片。

2010年6月16日晚，他走进了上海影城第二放映厅等待《玩乐时间》的开场，在离他前三排左右的位置，木卫二正和几个人一起找座位坐下来，木向他点了点头，并对身边的眼镜男说了什么。眼镜男顺势回头往他这里看了一眼，凭借着豆瓣上一个女记者为眼镜男建立的个人相册里的图片，他确认眼镜男就是本南丹蒂（吴觉人）。

开场了，Macha Makeieff上台做了简短的发言，翻译似乎对影片的修复情况不甚了解，因此译得相当简略，Macha Makeieff随后就离开了现场，也许在上海玩了几天返回了法国。她在沪期间，没有一家媒体或个人对她进行过采访，就像上海国际电影节邀请过的其他重量级嘉宾一样，他们悄无声息地来，悄无声息地走。只有事后回看嘉宾名单，才知道大家互相错过了什么。

《玩乐时间》放映完毕，他走在回家的路上，确定了一件事：2011年电影节，若有机会的话，会邀请吴觉人以及与吴一起玩的朋友们一起来做一些有趣的事。

2014年11月，塔蒂全集回顾展在上海电影博物馆举行，吴觉人是这个回顾展的策展人，《玩乐时间》作为开幕片放映，放映介质为2013年4k数字修复版的DCP。这个回顾展的重要性在于，这是塔蒂作品全部数字修复后，首次在亚洲集中放映，而几乎在同时，英国电影学会的日常放映也推出了塔蒂回顾展，换言之，这是中国电影放映与世界一次真正意义的同步。

为了配合这次意义非凡的回顾展，他受吴觉人之托，与迷影网合作推出了塔蒂纪念文集专题网页，集结了迷影网翻译小组的集体力量，自10月20日起至11月28日，推出36篇关于塔蒂的文章，除了talich、皮革业两位作者的旧文新编之外，其他文章均为首次中译，华文世界如此密集地介绍塔蒂其人其影，尚属首次。

11月2日晚，《玩乐时间》在上海电影博物馆放映，吴觉人看完影片提着行李去了意大利，三天之后，在博洛尼亚为前来观看谢晋作品回顾展的观众做了《黄宝妹》的映前引言。自2013年初进入上海电影博物馆策展以来，吴觉人的工作强度超过了馆内的任何人，加班不仅是家常便饭，甚至一个人被当成几个人在使用，但大量好的想法与建议却常被官僚机制无视与吞没。即便环境如此严苛苦涩，吴觉人做到了很多人想做但没有去做的事：在工作之余延展自己的创造力。也就在11月，上海当代艺术博物馆展出了吴觉人的最新艺术展品“定海桥：对历史的艺术实践”，这个艺术展品是吴觉人过去几个月来在高强度的日常工作之余，利用业余时间与合作者共同完成的。对于那些有更多才华、更多时间、更多抱怨自己忙忙忙的年轻人来说，白天是官僚体制螺丝钉，晚上变成自我实现的艺术家这个实例，也许会有更多的启发性和实践性。

11月2日晚，他在另一个城市通过手机了解《玩乐时间》的放映过程，当时并没有觉得失去这次观看《玩乐时间》的机会有多可惜，直到11月下旬看了《玩乐时间》的蓝光，才意识到这次的数字版与此前的35毫米版对照有多重要。假如说塔蒂全集回顾展有遗憾的话，就是没有邀请到“我的舅舅”电影公司的嘉宾来上海与观众交流，在看完总长近40个小时的七张蓝光之后，这种遗憾更为迫切了。

2010年，35毫米版《玩乐时间》在上海放映。

2014年，4k数字版《玩乐时间》在上海放映。

假如上海要再放一次《玩乐时间》的话，那就只能是70毫米版了。

谁会为上海观众带来这终极放映体验？