《喜晴》宋·范成大

窗间梅熟落蒂，

墙下笋成出林。

连雨不知春去，

一晴方觉夏深。

      这是一首六言绝句。关于六言绝句，前面我们提到过，因为其停顿节奏是二-二-二，与五言（二-二-一或二-三）和七言（二-二-二-一或二-二-三）相比，缺少双音节和单音节词的交替变化，而显得呆板单调，因此诗歌的那种韵律美就大打折扣了。诗人们当然也意识到了这种缺憾，于是便有意无意地强化诗歌的另一种美，那就是绘画美。洪迈评六言绝句欣赏“清绝可画”，说的正是六言诗的这种特点。

      来看范成大这首诗。前两句意思很简单，但它体现出来的美却是直观可见的。

      窗前的梅子已经黄熟，时不时坠地。墙角的竹笋已经长成竹林，清阴蔽日。

      两个意象：梅子、竹笋。单说梅子、竹笋，读者还不能意识到这是在写夏天，因为青梅如豆、雨后春笋，都是春天的典型景致嘛。所以，作者加了修饰词，说“梅熟落蒂”、“笋成出林”，一个熟透了，一个老成了，显然夏深了。另外，梅和笋的长成，也少不了雨的滋养，所以首二句写夏景的同时也在侧写雨。

      再者，梅子和竹林都不是乱长的，一个长在窗间，一个长在墙下，在空间上形成一种小与大的对比与照应。如果往细处看，梅子是一个个的点，竹林则是一个大的面，二者相对，也造成一种立体感。如果再从颜色上看，梅子是金黄色的，竹林则是翠绿色的，前者明，后者暗，色彩鲜明，十分怡目。以上这些都是二句所体现出来的绘画之美。

      “连雨不知春去，一晴方觉夏深”二句，纯写感觉。因为一直处在连绵的雨中，诗人对季节变换反应迟钝了些，如果不是天突然放晴，他大概还以为春天尚未离开呢。无疑，“喜晴”中的“喜”带有惊喜的味道……