大漠豪情与荒野生机

司马平邦

看完电影《沙漠之心》，给我印象最深的画面是薛祺驾驶着他的那台经过极限改装的福特PAPTOR皮卡高速冲上沙坡之后，又直直地插向沙窝，然后轰然一声，整辆钢铁家伙一头撞进沙海里，瞬间就土崩瓦解了。

车中的薛祺和李雷被抛出老远，一律都摔昏过去。

电影里激烈的赛车场面一直是比较难拍的，到了《沙漠之心》这种追逐着一辆在沙漠深处飞速行驶的福特PAPTOR，又能兼顾画面的布局和光影，简言之就是将非常残酷的故事用非常优美的形式淋漓尽致地表现出来，这部电影对中国电影来说实在是一种难得的进步，可以说它全过程的每分钟的拍摄都是非常困难的，所以每分钟的拍摄都是在克服困难。

有时候，在这样难得捕捉和定义的画面之外，电影的内容，什么爱情啊人性啊之类的，我看已经没有太多的意义，因为这种由人类驾驭着工业文明（汽车），去以极限的方式超越大自然，这本身的故事性已经很足，本身的意义也已经很大，何况它又纯粹出自一帮中国年轻的电影人之手呢。

其实，即使是这部电影的演员选择，都特别有意思，比如男主角隋咏良与女主角尤靖茹――虽然这是两位知名度并不高，甚至名不见经传的演员，但他们被组合到这部电影里却格外的洽切，两人的外形形象竟然非常之相像，这大概也算是一种影像上的催眠术，即在这两位必然要发生点儿感情的主角身上，观众可以不需要通过生动的故事和合乎逻辑的情节，就能接受男女主人公之间的心有灵犀，就能认同他们初相识即相恋的情节在这大段的沙漠追逐和荒野求生的过程里的，一定会带给人更多的惊喜与审美，反倒是，另一位同样对尤靖茹心生好感，而且勇于表达的薛祺，虽然他其实与隋咏良同一时间爱上了这位花光自己的工资出来寻找自由的时尚女编辑，但却一直处于“第三者介入”的尴尬位置上。

这也可谓为电影设计上的一种技巧吧。

当然，就《沙漠之心》来说，真正令影片里的人物之间各种各样的感情升华的，还是他们一直处于一种非常粗犷、非常雄浑的荒漠环境中，从这个意义上说，这是一部既非常商业又非常文艺的中国荒漠电影，其商业在于那种残酷自然与柔软人性的强烈对照，可以任意就制造出各种各样的戏剧冲突，比如富二代薛祺就是一心一意想要挑战沙漠越野的极限，万死而不辞，而其文艺性又在于，这部电影的大部分画面、大部分镜头都置于绝美的自然意境中，自然界的优美或者可怖本身就是一种最强烈的电影语言，是自带故事的那种。

虽然，电影里所展现出来的自然条件，无论是沙漠，还是荒漠，对于片中的主人公们来说，到处都充满了危险和挑战，当隋咏良和薛祺驾驶着自己的越野车疾驶在沙漠之上，一切的感觉还好，但等到他们以及李雷、尤靖茹等人被困在荒漠之中数天得不到的援救，甚至于最后将要危及生命安全，直至绝望的时候，我们通过电影获得的观感却并不是对自然的畏惧和厌恶，而仍然会被一种激情和斗志所点燃。

正如我们在看了《荒野猎人》了，看过迪卡普里奥如何历尽千辛万苦死里逃生的经历之后，我们仍然还是要由衷地赞叹生命力的强大能量，电影里主人公们不艰难困苦的经历仍然还是能给我们以充分的激励，而不是令我们在内心产生更多的畏惧和胆怯。

当然，对于电影《沙漠之心》（12月2日全国公映）的后半段，主人公之一的李雷在巨大的自然困境和人际困境面前逐渐显现出来的那些并不令人愉快的人性阴暗面，说实话，这也是可以理解的，这也许正是这部电影的丰富之处，虽然它在电影的内容里只占有那么小小的一隅，却在推进情节起落中发挥了独特的出奇制胜的作用，这更能证明电影的创作者其实经验很老到，而不是个嫩手。

���e4��z