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殷桃的最大坚忍和爆发

(2015-05-07 10:29:14)
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殷桃

司马平邦

娱乐

分类: 人话:关于某一个人的话

殷桃的最大坚忍和爆发

司马平邦

殷桃的最大坚忍和爆发

四川姑娘田蓓蕾(殷桃饰)和山东小伙郭一鸣(涂松岩饰),原本大学同学,毕业后一起留在北京,成家立业,成了两个战斗在祖国心脏里的小白领。

成家立业这事儿,在现在,往往都是说起来好听,当事之人的个中滋味却是五味

杂陈――田蓓蕾的公司开在CBD某个高档写字楼,她自己凭着兢兢业业的努力,几乎就要做上了一家大公司的财务总监了,请注意,是几乎做上,而不是已经做上;郭一鸣的公司就开在北京东四环大郊亭的竞园,他和媳妇田蓓蕾一样也是从头做起,兢兢业业地挣扎在广告创意产业的最前沿--我相信,我对田、郭这段平白直叙的介绍一定会引起许多读者的共鸣,因为这样的生活他们实在太熟悉了,他们可能也在经历着。

虽然这部叫做《我为儿孙当北漂》的剧集被划归为家庭剧,但正如现在许许多多的家庭剧集一样,它们其实又都因富含了丰富的现实社会内容而能引人入胜,往往在家常里短的剧情背后,最直截接连着的就是现实社会,这部《我为儿孙当北漂》在这点上可以说更是有过之而无不及,它似要把更为多的人,和更为多的家庭,都强行塞进田蓓蕾和郭一鸣的一个家庭里,我只看了半集时,我就觉得这部剧不如改为“中国生活大爆炸”更为贴切准确。

第1集一上来,就是田蓓蕾不小心怀上二胎,引发全家性的“大骚乱”,对于意外怀孕这样一个生活情节,剧情的表现和演员的表演,一律向“欢乐”和“搞笑”使劲儿,尤其是郭一鸣的父亲郭向东(韩童生饰)和母亲刘红霞(杜宁林饰)受到如此“电击”简直像疯了一样,说起来韩童生也是演艺圈老油条了,但他在这部剧中的表演仍然朝向极致一路,令人颇为意外,但当你了解了郭家老两口为儿媳妇怀上二胎而疯狂的原因,恐怕又不会笑得出来了,郭一鸣与田蓓蕾的“一胎”女儿贝贝生下来后,因小两口二人都是正处于事业奋斗期的北漂,只能由田蓓蕾远在四川的退休父母照顾,所以,一家一个孩子的计划生育政策其实才是郭一鸣的父母为二胎疯狂的真正原因。

同时,剧集将郭一鸣与田蓓蕾各自的事业--公司生涯又作为剧情展示的另一个重点,他们都是所谓正处在“上升期”的大都市白领,光鲜靓丽的外表之下,压力重重的工作内容和危机重重的公司人际让这对青梅竹马的俊男美女的生活时时处于纠结和拧巴逻辑之中,虽然计划生育政策表面看是他们难以接受另一个孩子的主因,更主要的,还是北漂一族们艰苦的奋斗与生活状态。

资深美女兼演技派的殷桃这次出演了都市丽人田蓓蕾,这个形象与两三年前她在《时尚女编辑》里的角色程昕颇为相似,但不能不说这相似只是一种形似,在神似上两者相去甚远,《我为儿孙当北漂》里的田蓓蕾一上来就在一家大公司的财务主管职任上苦苦挣扎,眼看着熬到了就要被升职的时机,“二胎”之祸降临,而她的为未来的孙子发疯的公公、婆婆又因另一种普遍性的社会原因,开始直接干预她的工作与生活,两下夹击之下,让田蓓蕾美好的职业未来一下子化为泡影,实话说,剧集在集结、转接、腾挪社会矛盾和人际矛盾于田蓓蕾和郭一鸣两个人的个人生活之上的手段还是蛮高明的,殷桃为田蓓蕾的无可奈何、身不由己的表演方式,很好地展示了这个人物承载的那些可能根本不该也不能承担得起的社会压力。

剧中,田蓓蕾与郭一鸣小夫妻之间的爱情,虽然历经生活的重重压迫,犹能保持新鲜、真诚的底色,相互的欣赏、爱慕和忠贞与他们顶覆的社会重压、职业重压亦形成了鲜明的对比,但同时,这对北漂小夫妻让自己的爱情保持新鲜、真诚的底色的方式又不可谓不称为极端,尤其是殷桃以看似霸道、刁蛮的表演,将一个“公司当宫娥,家里当太后”的职场女性所承受的社会压力之大,几近爆炸的典型状况很好地表现表达出来。

值得多提一笔的是,郭一鸣与田蓓蕾谋职的那些公司都是目前中国大都市里最为常见的创业型民营文化企业,大公司与小白领,大市场与小生活,大理想与小前途,这些社会属性不但是一种大与小的交集与包容,更是社会与个人之间大与小的矛盾冲突,而在这样的冲突中,如郭一鸣、田蓓蕾这对平常男女多半要承担的后果是苦挣苦扎、随波逐流。

当然,作为一部文艺作品,《我为儿孙当北漂》还有更多的生活情节需要展示,包括随时可能出现的第三者侵入,也包括两家外地老人聚首北京之后,这个4-2-1型祖孙三代大家庭的矛盾升级――后来,为了帮着苦挣苦扎的儿女改变现状,郭、田两人的父母亲甚至也过上了老来玩北漂的生涯,找工作,租房子,赚票子,这两对本来根系外地老家的老夫老妻也随着自己那两个一心认准要在北京“漂”出个美好未来的儿女如浮萍般地“漂”了起来,虽然表面上他们的生活中笑料不断,但个中苦涩,相信真正生活奋斗于此的人们冷暖自知。

我一向会因殷桃的出演,而关注某个剧集,这部“北漂剧”对我的吸引仍然如此,疾进的城市进程,剧烈的职场竞争,以及残酷且通行的丛林法则正在表面平静平凡的生活之下制造着诸种的变形和扭曲,田蓓蕾与郭一鸣在家庭中阴盛阳衰、女强男弱的夫妻关系,其实不止是一种戏剧化的表演,也是一种现实性的控诉,掩盖在田蓓蕾强大的生活战斗力之下的内心仍然是雌弱的、柔软的,和令人同情的,不知道其他喜欢看殷桃表演的朋友们是不是与我有相同感受呢?

《我为儿孙当北漂》其实是将我们当下这个社会与生活中比较强烈的那些矛盾冲突都毫不客气地压迫在田蓓蕾与郭家鸣外加他们的父母组成的这个“北漂大家庭”中,之所以这个大家庭被闹得鸡飞狗跳笑料百出,还不是因为看似它已经无法承载起如此巨大的担负,用句形象的话就是,把整个一个中国城市社会装在一个小小的家庭的筐里,那后中果是什么,当然可想而知。

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