一个女人的活生生的生活

司马平邦

因为殷桃的出演，所以认真地看了这部《假如幸福来临》。

这位中国古装剧、史诗剧和军旅剧的一号女主角这次却来演一个草根得不能再草根的普通女人，这本身就值得观瞧观瞧。

其实，在上一部的《无贼》里，殷桃曾演出一位改邪归正的女贼乔安娜，与张国强饰演的另一位贼头段虎之间演出过漫长、别致而诛心的生活故事；其实这次由殷桃的叶百合很像是曾经的那个乔安娜的“现在进行时版”，虽然乔安娜的故事很挣扎，而叶百合的故事却更朴实，但因为了有殷桃的个性化演出，让这样两个故事之间带着那么一点儿神秘的联续性。

所谓这种神秘的联系性，说白了，就是那两个字：生活。

若需要给这两个字加个定语，我觉得该是“活生生的生活”。

叶百合，剧集之初还是一个珠宝店的体面女店长，但剧情很快就行进到她被降职到店员，再降职到清洁工，然后干脆丢了工作，做起了代驾女司机－－之后峰回路转之后，她又做起了珠宝生意的电子商务……但，说到底，叶百合还是一个在普通市民阶层里为生活奔波、为生意挣扎的柔弱女子，虽然《假如幸福来临》的女主角比《无贼》的女主角的故事有更多的励志色彩，但励志的意义只是这个故事的一部分，被两个破碎的家庭、一众庸俗的同事，以及一条艰难的生活之路困扰的叶百合身上更多折射出来的是我们这个社会里那些不尽如人意的内容。

或许也可以说，是表演者殷桃本身的乐观个性，给了叶百合这个在生活泥淖里挣扎的女人一个乐观向上的生活状态，而剧情本身给她的内容更多是种种的不如意，被老公抛弃、被闺蜜算计，被家庭所累，表演者的表演个性和剧情内容这两者相加，才让叶百合的人物形象更加“地气”，所以，到后半段，当她成为一个再一次收获爱情的幸福女人时，我们又很容易想到另外那4个字：良家妇女，是的，她所得到的，其实只是一个良家妇女应该得到的－－但它们什么时候被失去了呢？

在这个良家妇女身上，我们至少看得出表演者在尽量抹煞自己从前擅于表演的那些类型女性形象的光鲜痕迹，说白了，她不再想给观众造梦了，不再想办法让观众一看见她就爱上，而是可以从她的新形象身上看到活生生的生活，让人甚至不敢直视的生活。

与叶百合相应的，是一个叫罗成（李东学饰）的男人，一个外表看起来很帅气、很精明，但个性足够市侩，而骨子里又埋伏着许多侠义，但终归还是一个小市民的大城市里的小人物。

故事的一开始，开着摩托车急着面试的罗成半路撞翻骑着自行车带着外甥上班的叶百合，在撞倒对方之后，罗成并没有表现出一般电视剧男主角必须表现出的真诚和善良（正能量），而是急火火地抛下100元钞票；这其实是剧集创作中非常危险或者叫非常弄险的一种方式，角色出场的第一个露面就被定义为心胸狭隘的、没有责任心的小男人，虽然在此后不久，观众会观察到他在这部剧里未来不但要承担起正能量主题的表演者，还要跟女主角来一场感人至深的恋爱，这实在是种矛盾得难以化解的人物关系。

其实，直到剧集过半，男主角罗成仍然在想方设法给女主角叶百合设套划圈，其实，即使到剧集的最后，罗成的个性和品格仍然没有被这个故事成全得“高大”起来，但同时，那种“活生生的生活”的意思亦从中油然而生。

什么是生活？什么是恋爱？什么是女人和男人？

活生生的生活，即是如此。

可以断定，《假如幸福来临》应是一个建立在真实原型故事上的戏剧性故事，这也是当下许多生活类电视剧创作的最常用取法，本来，在真实的生活里，如叶百合这样的女人，和罗成这样的男人，平常得不能再平常，平常得难以跟“激情”看似有任何关系，是创作者和表演者们一颗颗热爱生活的心激活了他们，展示了他们。

剧中，叶百合的生活，就像一根长长扁担，一端，挑起一个破落、零散而不如意的“家庭关系”，有她的前任婆婆，有她的养母，最后还有她的亲生母亲，此外还有她的前夫，她的小姑子，等等；另一端，则挑起一个复杂、混乱而太过势利的“社会关系”，主要是围绕珠宝店展开的一众人群，有最险恶的闺蜜，有最无能的损友，有惟利是图的大老板，也有见钱眼开的小屌丝；在这样沉重的两端挣扎，纵然她后来有了罗成的助力，他们组成的这根生活扁担其实仍然显得脆弱和孤独，不过，也惟其如此脆弱和孤独才又显示出那些活生生的生活的本来面目。

我愿意相信，在电视剧创作上，一部接一部地、更深入地扎向质朴生底层的殷桃一定有着自己对艺术创作的理解，也一定有着自己对艺术前景的想像，因为说到底，所谓的严肃的艺术成就也只有“厚积”之后才可能“薄发”。

我的确在殷桃这次饰演的叶百合身上看到了现实中屡见不鲜，甚至不以为意的各种活生生的生活女人的各种影子的投射，在这个形象出现之前，我们甚至怀疑过这些平凡的女人她们如何可以摇身变成电视剧里的典型形象，她们的故事哪个部分能与娱乐性或者商业性沾上边？

殷桃却用一个活生生的生活的叶百合完美地证明了这一切。