女人得瑟，男人苦逼

司马平邦

微电影《变身母女》是中国移动MM商城的订制品，即制片方拿到中国移动的诉求，特别为这个诉求编制了一个故事，一对曾经有隔阂的母女，通过与MM商城有关联的变身完成了互相理解，简单。

简单故事，不，应该说是碎片故事正在通过互联网改造着影像艺术的发展路径，一个新兴的行业或者会因之从电影、电视剧已经铁打的江山里挣出一条缝，寻找到自己一片崭新的天空。

《变身母女》的导演向灼与片中的几位演员差不多都是刚刚大学毕业新业内人士，这个创作阵营基本上正确反映了现在微电影创作群体的现况，或者说微电影已经成为一众刚刚步入创业阶段的电影人的入门砖――与当年第五代、第六代甚至第N代电影人曾经摸到过的入门砖不同，绝大多数的微电影离文艺电影距离较远，而与诸如广告类的商业视频距离较近，所以，商业电影能力才是当下微电影的第一生产力。

《变身母女》主打城市小众人群，试图用一种全新式的母女关系在女性白领里引发共鸣，一个强势得不可一世的妈妈与一个个性十足的女儿，因为后者选择的男朋友不合乎母亲的口味而产生观念冲突，导致母女反目；这是一部完全女性角度和强调女性选择权的作品，虽然导演是男人，但微电影这20分钟里的男人是等待被一对强势得近乎蛮横的母女挑选的对像，且他和他们似乎很乐于充当这样的被挑选者。

看这部短片，再联想到那些就职于CBD写字间天天被车贷、房贷和老丈母娘压得喘不过气来的都市苦逼青年，还有前些日子矫情式流行的那部电视剧《裸婚时代》，直得哀叹当前男人们的日子过得人不如狗，而个个又比狗还贱，倒是那部叫《失恋33天》里的娘娘腔王小贱的名字对他们来说倒是洽如其分。

以女人为主角的喜剧，无论是电影还是电视剧，或者其它什么表演形式，其实都有天然的劣势，女人长期以来处于社会劣势地位，这让她们在喜感表演，尤其是需要用强烈自嘲性表现讨好观众的表演上往往会吃力不讨好，《变身母女》里的母与女，相比而言，还是敢于放得开的妈妈的喜感表现稍抢一些锋头，而女儿的喜感就相对表现得不那么充份，这亦是未来的微电影喜剧最需要吸取的，即若还是这样的人物关系，则理应更强化女儿男朋友的喜剧效果，让他与搞笑的老丈母娘“两岸青山相对出”，使这实在有限的20分钟里可以笑声四溅。

不过，作为一个直接面对手机使用者个人的商用订制剧目，《变身母女》在传播上其实不用直接同时面对大量观众，这种一对一的互动空间里，只要它在情节上和表演上有某一处或者某几处碰触到观众的兴奋点，它的商业目的也就达到了。