http://s3/middle/537e3a28ta49fd473e3b2&690

1. 起拍价： 500,000至600,000
2. 成交价：1,792,000
3. 年代：元
4. 规格：长122cm
5. 拍卖时间：2010-06-06 14:30:00
6. 拍卖地点：北京国际饭店会议中心
7. 拍卖会专场：七弦遗韵——宋元明古琴专场
8. 拍卖会： 2010春季艺术品拍卖会
9. 拍卖行：北京匡时国际拍卖有限公司
   此为元琴，琴长122厘米，额宽17.5厘米，肩宽18.5厘米，尾宽12.5厘米。桐木质地。此琴背刻铭，为清末道光年间琴主友人根据琴名“鹤舞”题诗赞颂该琴的墨迹。 铭文：龙池草书琴名“元鹤舞” 康熙己卯春，四明石翁志。 雨生先生携琴嘱铭书十六字以识其略 天圆地方元鹤翱翔 南熏一曲物阜民康 道光二十一年辛丑，嘉兴竹里老者张廷济空山无人，独鹤夜语，戛然长鸣，羽蹁迁舞，凉云度帷，明月在树。开玉梅兮，万株；赏清芬兮，谁与；羌静处兮，厉修直。游心于太古。 道光己酉花朝前三日，铭为琴隐园主清赏钱塘次闲赵之琛 来源：前台北故宫博物院副院长江兆申旧藏 匡时拍卖六琴观后 吴钊 对于像我这样一个爱琴、玩琴几近一辈子的人来说，似乎没有比一次能欣赏这样多的传世名琴更高兴的事了。这次匡时国际拍卖有限公司从宝岛台湾拿来名琴举办“七弦遗韵”古琴专场，邀我先来鉴赏，乐于接受，也就不言而喻了。 琴是中国经典文化的重要代表和其独特的呈示工具。几千年来数不清的文化人，在创作出无比丰富多采的古琴音乐的同时，配合无数造琴工匠制出了无数别具特色的琴器作品。其间它们经历了千百年岁月沧桑，流存至今者数量已极为有限，其中之珍品，更是少之又少，平常已难得一见。这次一下见了六琴，初看之下，它们背后似乎都负载有一段逝去年代的往事佳话。据说原是明代定明宫旧藏的仲尼式《高山流水》琴，显得那样古老艰辛，说是一太常侍告老还乡携回之物。那张《鹤舞》琴和其琴背刻铭，又使我们看到了清末道光年间琴主友人根据琴名“鹤舞”题诗赞颂该琴的墨迹。至于明琴《松云》则显得格外亲切。从琴背题款得知：上世纪三十年代，我的老师查阜西、吴景略等人，为了传承保护当时已少为人知的古琴艺术，在苏州、上海两地与诸多同好成立了今虞琴社，交流琴艺。社友间相互切磋，馈赠琴器，乃极平常之举。此琴就是著名琴家社友李明德赠同社邓怀农，后由修琴大师箫声琴韵室主吴景略修复之名器。 从文物鉴赏者的角度来看，六器之中给我印象较深者，要数南宋理学大师朱晦翁（朱熹）所藏仲尼式宋琴。该琴形制规整，琴肩较宽，琴面弧度不大，具“宋扁”之象。胎系鹿角灰合生漆而成，通体髹黑漆，漆色温润，琴面蛇腹断匀中带变，极其雅致。从池内细观，面板木质松而色深，可见年代之久远。池内右侧，刻字一行，刀痕甚浅，又曾涂漆，极难辨识，现仅有“朱晦翁藏”数字尚依稀可辨。池左深刻“古吴王昆玉重修”七字，极为醒目。据鉴定大家郑珉中先生研究证实，王氏应为明代修琴高手。现藏故宫唐琴《飞泉》腹内也有“王昆玉重修”墨书。曾誉为“京城第一玩家”的王世襄前辈，在其《自珍集》中曾说，此琴是他本人于1947年得于北京地安门外万宝兴古玩店。郑珉中先生对此琴非常看重，曾仔细观察，多次试弹，认为声音深沉苍古。故王氏列为珍品，倍加爱惜，一直珍藏在家，至其晚年才在2003年交付中国嘉德拍卖，转付珍爱者收藏。其良苦用心，可见一斑。 当然我作为弹琴的玩家，还是有点偏爱那张元代的《龟山异材》琴。这张琴，琴体秀美匀称，制作规整。漆胎异常珍贵，由鹿角灰内杂金银合成。通体髹黑漆，漆色润雅。通体小蛇腹间流水断。琴背轸池下刻行草琴名“龟山异材”四字，池下刻“太古元音”篆书方印，显得格外古朴高洁。 该琴最可贵的是其造琴工艺，琴体面板取材古桐，得自汉阳龟山。制作时，将其截成无数多边形小块，然后重新拼接胶合，与梓木底板粘合而成。古文献称此工艺是唐代酷爱古琴的高官李勉及其工匠所创。他们选取“新旧桐材”的“合律者”（明蒋克谦《琴书大全》），再“裁截杂取，胶缀为之”，取僧衣“百衲”来自百家之意，得名“百衲琴”。千百年来视为绝品的名琴《响泉》与《韵磬》，就是李勉百衲琴的代表作。这种工艺，诀窍在于：不同的木块，如果材质与新旧程度都一样，拼接胶合时只要保持木纹走向，就能取得好的音响效果。如果材质同而新旧有异，则要通过敲击“板音”的方法，选取“合律”—即音高频率相同的木块，按木纹走向，进行拼接。由于其技术难度较大，一般俗工不易掌握，所以传世百衲琴不仅量少，而且质优者更稀。正因为百衲琴的稀缺性如此之高，所以我见到《龟山异材》，鉴赏了它的品相之后，就将琴横在腿上，抚按一过。初试之下，手感颇佳，其琴声清实松厚，声如金石。琴面上下三准，按音匀而透润，走音绵长韵足，泛音清脆明亮，如珠走玉盘。确是一张品相典雅、音韵佳妙、可供演奏的好琴。有缘者得之，诚可宝也。 吴钊 吴钊，古琴兼音乐史家，1935年12月28日出生于江苏省苏州市书香之家。自幼受到昆曲、古琴等中国传统艺术的熏陶。1953年从泛川派古琴大师查阜西学琴。1955年入天津南开大学历史系，兼从吴派古琴大师吴景略学琴。1959年大学毕业后，入中央音乐学院民族音乐研究所，师从音乐史家杨荫浏研究中国音乐史。1985年任中国艺术研究所副研究员，兼北京古琴研究会秘书长。1987-989年任该所中国音乐史研究室主任。1991年任该所研究员，兼北京古琴研究会会长。1992年，获国务院有突出贡献专家的特殊津贴。1993年任该所博士生导师至今。2001年起任中国琴会会长兼全国业余古琴艺术水平考级委员会主任。 主要著述有：《追寻逝去的音乐足迹-图说中国音乐史》、《中国音乐史略》（合著）、《中国古琴珍萃》（主编）、《琴曲集成》（整理）、《中国古代音乐史料辑要》、《古琴基础教程》（VCD）及古琴演奏专集《忆故人》、《汉宫秋月》等。