与淑君谈书法

淑君：

你好！

你喜欢书法，使咱们有了共同语言。

我想跟你谈谈我练习书法的一些体会。

一个人的书法水平取决于先天与后天的结合。即使有很好的天赋，没有后天的努力，也不可能成功。天赋差些，只要肯付出更多的汗水，也是可以成功的。董其昌幼时字写得丑被人讥笑，后发奋终于成为大家。非常努力又写不好字的一般是因为练习不得法，“朽木不可雕”的是极个别的。当然，这里说的天赋不是指智商，而专指书法方面的禀赋。

写字姿势大致正确即可，不必过于苛求。据传，某书法家幼时练字，师父趁其不备，猛抽其笔，抽出时即令其握紧再练，直至抽不出，写的字方能力透纸背。这只是个传说，其实，若真将笔握紧到这种程度，是写不好字的。

有人主张练字重笔画轻结构，我不赞同这种观点。曾见有人模仿某书法家的字，笔画风格倒是蛮像，而结构总有弊病，内行人一眼望去，便知是低水平模仿者的作品，美感相距何止十万八千里！所以我认为应该结构笔画并重，甚至结构更重要些。譬如一个美女，线条五官姣美，就是头发蓬乱些，衣服针脚不细密，仍不失为美人。

    有一种传统说法叫“楷书如立，行书如行，草书如奔”。从阐明各体的特点这个角度来看，这种说法是正确的。但如果认为这是阐明各体之间的关系，站稳了才能走好，走好了才能奔跑，这种理解则是不正确的。立、行、跑之间确有循序渐进的关系，而从习书角度来看，各种书体之间却是并列关系。各书体既各有自己的特点，又有相同点，如结构基本原则。因性格气质等原因，甚至有能写好行书而写不好楷书者，如唐寅。我是先行后楷，练行书时的一些心得亦可用到楷书上。

    硬笔行书全民皆兵，所以是必修课。要做到雄健而飘逸，做好呼应。

    如果写一幅书法作品，就要当成一个字来写。也就是说，要进行整体构思。

以上是我个人习练书法的一些心得，未必正确，仅供参考。

祗颂

闺安

                                                                                                                                                       凤翔

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             附：皂角树（非自传体小说）