大三女孩儿安眠花：

你好！

大作拜读。实在不敢相信这出自一个二十余岁不是戏迷的女孩子之手。因此作需丰厚的许昌戏曲史、志、论知识做基础，而从事这项研究的人凤毛麟角，因此，写出这个东东，你就是这方面的专家了。

本子优点很多，但你让我看本子的目的决不是为了听几句表扬话，所以不说优点了。你真诚地让我“指导”，我没资格指导，但鉴于你的真诚，我仗着比你年龄大一点，比你接触戏曲多一些，还是要真诚地谈谈我的意见。

你写的不是一般意义的文章，而是电视脚本，这就要考虑电视的特点。电视是一种视觉艺术，应尽量选取适宜于此的表现材料，这是写本子时不得不考虑的因素。访谈是必不可少的形式，但从某种意义上说，也是一种无奈的形式。有时无法通过其他形式表现，就只好用这种形式了。但如果整集都是一个接一个的访谈，就要考虑观众的欣赏心理是否喜欢。在写分镜头脚本的时候，这个问题就会明显暴露出来。因此，现在就要考虑这个问题。不宜于表现的可以压缩。宜于表现的可以膨胀，如剧坛名家，不一定一集介绍完，像毛爱莲就可以开专集。有的可改造，如剧本整理、创作部分，现在写的是剧情，表现在电视上当然不能叫解说员一个接一个地介绍故事，应由作者讲创作经历、体会，穿插舞台镜头。形式为内容服务，但又制约内容。就像厨师做菜，要受原材料的制约。

我对第七集有些想法，商量一下。戏曲式微是事实，所以应该寻求原因力图振兴。但专开一集去探讨戏曲为何低迷，似为不妥。我们的本意是宣传许昌戏曲的，如果有的观众只看了这一集，只知道戏曲当前不景气，似不是我们的宣传目的。所以我觉得不如将七、八两集合为一集，以谈如何振兴为主要内容，如何？另外，第七集还有我上一段谈的问题。无论从内容或形式上考虑，都以不单独成集为好。

越调剧种除你写到的外，还有一些应该写或可以写的。A、人物：李桂红是越调史上第一个女演员，在襄县七班戏唱红。她对越调的贡献是无与伦比的。正装戏、外装戏、大越调、小越调、上路越调、下路越调均由她而来。她将主弦四股弦改为短杆坠子，将越调板式以流水为主改为乱弹为主，直至今日。李明玉、何兰英、孙太安、袁秀莲、张勤均曾担任主要角色进京演出。有人将袁秀莲与申凤梅、毛爱莲并称为越调三绝。杜朝阳是申凤梅入门弟子（他也叫我老师），在电影中演主要角色。当今新秀有丁慧丽、杨建材、孙晓秋、解群生、马忠太等。B、剧目：《无佞府》是越调史上第一次上电影（舞台记录片）、第一次进京演出的戏，梅兰芳与全体演职员合影，称赞毛爱莲。《山村新曲》（《卖箩筐》、《夫妻俩》）是越调史上第一部电影戏曲片。《斗书场》是进京演出的戏。毛爱莲的代表剧目是《火焚绣楼》、《李双喜借粮》、《百奶奶醉酒》。《简贴恨》曾获省会演大奖。我执笔创作的《会计新歌》就不值得提了，特殊性在于这是文革十年中除样板戏外仅演的两个戏之一。C、班社：禹县衙门及马车厂班成立于清乾隆年间，是越调史上最早的戏班。七班戏（许昌市越调剧团前身）、石行戏（襄城县越调剧团前身）要写。D、专著：马炎心、贾凤翔合著的除《越调皇后毛爱莲》外，尚有《毛爱莲》（作家出版社）、《越调与毛爱莲》（待出）、《许昌越调》（撰写中，王文亭参与）。

关于戏曲起源，过去无史料记载，是近年根据社会调查研究的。我们研究的最新成果为：越调形成于清乾隆年间，是中国地方戏曲平、背、侧、月4种之一，原名月调，后通假为越调。豫剧最可信的说法是形成于嘉庆年间，乾隆年间尚未形成。

你找到的资料有的因校对问题有误，如《人叫马欢》应为《人欢马叫》，《蜂为媚》应为《蜂为媒》。

你写的东西你耗费心血最多，别人只是浮光掠影看一遍，想的未必准确。文艺作品见仁见智，每个人会因素养、经历、性格的不同而有不同的看法。你要有扬有弃，选择吸收。别把别人的话当作“指导”，而只能当作“参考”。

祝你

成功

            文友凤翔

            2010年12月11日

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