“电影无论商业的或是艺术的，故事都是核心载体。”尹鸿认为，在《集结号》之前，中国“大片”争相借鉴好莱坞的一掷千金的大制作，却没有学到讲故事的大手笔。而对于中国观众来讲，在观影过程中迫切需要的不是宏大的场面，而是一个好的故事。

  电影的核心载体是被称为声光电传播的一整套媒介形式，故事是电影的内容。如同传播学家麦克卢汉说媒介即讯息，强调媒介传递的真正“讯息”是它本身对受众的刺激，而非它所传递的内容。

    北京电影学院教授郑洞天表示，值得赞赏的是，当观众开始疲于古装武侠、奇幻搞笑等“大片”套路的时候，一些承载更多文化内涵的艺术探索始终在进行着。   

    郑洞天说，２００５年的《千里走单骑》和２００７年的《太阳照常升起》是两部不容忽略的作品。而陈凯歌导演的文艺回归力作《梅兰芳》，依靠精良制作和稳健的宣传，赢得了极佳的口碑和票房，

    电影市场票房表明，观众没有疲于古装武侠、奇幻搞笑的电影类型片，恰恰这是目前电影市场的中流砥柱。电影类型片丰富多彩，不必对这类那类电影褒贬，并以观众的名义。

   文艺片从来都是大众电影市场的一大类型，但电影更多的是大众市场，需要大众类型电影。

    电影电视评论家及剧作家赵葆华则称，多年来，中国式“大片”已经在某种程度上成为观众口中的笑话，而《梅兰芳》关于人生命运的探讨，为中国电影赢得了尊严。《梅兰芳》是中国电影发展到一个阶段标志性的文本，一个具有纪念意义的文化事件。

   当张艺谋艺术电影为中国电影获得国际大奖时，评论家说这是笑话；当张艺谋吴宇森大片为中国电影赢得海外票房时，评论家还说是笑话。这些评论家是真正的笑话。

    鲁迅曾经说过：“我们自古以来，就有埋头苦干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人......这就是中国的脊梁。”我们电影行业需要脊梁！

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