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大多时候，我会带大妞一起看电影。但有时候碰到我已经提前看片，又想推荐给她看，就会在周末的时间和她分别走进两个影厅，她看这一部，我看另一部。

不过这次的《美女与野兽》，竟然引得她们同寝室的女生们在周五放学的时间倾巢出动，相约观影，想来这样的题材已经勾起她们的少女心。

少女们看童话，自然有着少女们的视角。

看完后，大妞赞叹不已，我问：“比《灰姑娘》好看？”她说是的，“《灰姑娘》没有《美女与野兽》有新意”。老师布置她们隔周要写一篇读书笔记或观影笔记，于是上周五看完电影后，她当晚就写了一篇，并且同意让我阅读。

怀着期待的心情，我在周日晚上送她返校后，一个人到影院观看了《美女与野兽》。出影院后，内心却平淡如水，和大妞的欣喜赞叹完全不同。

我想，这就是年龄罢，少女心和中年女人在心态上的差距。

大妞看到了艾玛·沃森的美丽，而我看到了她表演的不足和不生动。

大妞看到了女性主义和平民公主，而我看到了致敬经典却无新意。

大妞用感性的眼光看待玫瑰花的重生，而我用理性的眼光看待童话爱情的不真实。

所谓一千个人心中有一千个哈姆雷特，两代人也一样。

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新女性+公主

影评：2017真人版《美女与野兽》

作者：昝润

年龄：00后

既影院出，感触颇多。幼时看《美女与野兽》童话时，并未有过多发现；但如今观看电影，却发掘出许多新的观点。电影在故事本身并无颠覆，还原度相当之高，不过在此基础上还是加入了新的元素，令人为之耳目一新。

首先先从电影制作本身入手。电影体裁偏向歌剧，画面也很梦幻，仅在这一点上与《爱乐之城（La La Land）》有相似之处（女主Emma也因《美女与野兽》时间冲突而未选择参演《爱乐之城》）。摄影手法也相当唯美，镜头巧妙地进行了毫无违和感的空间时间变换。作为童话，非常美，可谓真正触碰了观众心底柔软之处和对这种美之遐想。恍若流连仙境而沉迷忘返。片尾同样精致，令人不愿离场。

贝儿，在电影中与书中描写相似，但人物性格显然饱满许多。她是一个思想前卫之人，有许多的超前想法。当然，也因此被那些迂腐村民所不容，视作古怪的人。她是一个独立的女性，热爱读书与旅游，也继承了母亲的无所畏惧。但在那一个迂腐的小村庄中，女性能读书写字便已是不被容忍的。

在这个村子之中，村民的思维与判断力都被他人的言语所蚕食，毫无个人主见，看似热血方刚，好似如今网上所谓“吃瓜群众”随波逐流人云亦云。他们没有阅读，没有了解过外面的世界，便深深信奉着主流男权价值观，认为女性的出路便是婚姻。村中无知却因外貌受人喜爱的加斯顿追求贝儿时说，嫁不出去的女性就会像那位行乞的老女人一样，如此度过余生。而贝儿不像其余那些头脑空空的女性那样，她具有反叛精神。她不甘于无知，也不甘于成为那样寄生而结婚的女性。

Emma在此之前也提及，说这是一部女性主义（即性别平权）的电影。

她的与众不同大抵得益于旅行与读书。空间上的旅行与二维的旅行让她成为了拥有自己判断力的人，而不是人云亦云的看客。从教育学的观点看，也可谓证实了“读万卷书，行万里路”对一个人成长的影响。

贝儿在村民中是一位怪人，而野兽更是一位怪物了。两人一样得“怪”，有很多共同点，“书”正是他们的感情纽带。他们也拥有同样“母亲早逝”的经历，惺惺相惜。王子原来的冷血无情也何尝不是有原因的。母亲早逝，父亲冷漠，尽管经受高等教育，缺乏“人”的教育促使王子成为了一位无情之人。他没有领悟到“真正的美无关外表，在乎内心”而受到了女巫的惩罚。

陈奕迅的歌词有“若你喜欢怪人，其实我很美”。在野兽绝望之际，真爱终究出现了。对于“为什么说真爱在乎心灵美，丑陋的野兽仍在最后成为了英俊帅气的王子？”，我还是相信即使野兽没有变成王子，他们也会一直相爱，正如之前如此。

《简爱》中最终富有的是简爱，但双方依旧相爱，王子的富有与女权也是不冲突的。但是最终野兽变成了英俊富有的王子，确实不免老套，难免令人失望。

《歌剧魅影》《巴黎圣母院》中丑陋的男主没有变帅变富有最终没能和女主幸福，魅影的深沉爱还是不敌艾瑞克，而后者帅气而富有。《美女与野兽》的结局，虽切合原作但仍希望有所突破与超越。

最后不免稍稍提及“女巫”之角色。她像一位第三者，给人以安静寡言之感，作为电影的线索，不免令人想到《十诫》之一的河边烤火男子，不动声色旁观整个故事，同时也参与了整个故事。随着她指尖的上升，玫瑰花瓣重新有了生命的色彩。带刺的玫瑰花，美丽而坚强，就像贝儿的个性那样。

这大概才是真正的公主。