故事讲得有些牵强，从一开始就知道了结局，却没有精彩的反转。最重要的是这样一句话：“法律更像是人类的低保，又讲人情又残酷无情。”但是结尾还是说明中国的法律在现实面前的一种无奈。

一念之差造成的大错，总是要还的。最后被警察发现，决定接受死刑来埋葬7年前杀人的真相，尽管杀人者另有他人。这样感觉太粉饰三人的美好了，既然如此善良，为何当初纵容第四人杀光全家以灭门？从逻辑上来说，这样的反转并没有多少说服力。

我一开始看了内容介绍，并无意去看《烈日灼心》，原因竟然是预感这样的电影太虐心，而我现在喜欢看温情的片子，认为这种虐心的电影看了又如何？

其实关于虐心的警匪片，之前看的要多不少，特别是韩国片，比如朴赞郁的《老男孩》《亲切的金子》等，残忍指数完全非国内可及。国外有分级制度，国内的警匪片可以公映的，不知道已经删掉多少敏感内容。不过现实题材在国内很少有导演敢于触及，所以这样的电影在国内出现也是一个进步。

虽然隐隐约约知道这个故事讲的是什么，但是从一开始就交代了邓超、郭涛、高虎三个人作案，我就感到很奇怪，这样已经知道答案的警匪片，还有什么悬念呢？两个多小时的时间里，基本是讲他们仨怎么被段奕宏演的警长抓住把柄，暴露身份的过程。

和小说《太阳黑子》不同的是，小说在一开始并没有让读者知道凶手是谁，直到最后才知晓。电影因为有形象出现，所以在一开始就交代了凶犯，所以需要在后面有个反转，不然整个故事完全没有悬念。

《烈日灼心》的反转，我认为并不是太漂亮。首先，在最后来了一段高楼追凶的戏，感觉和电影并没什么关系，凶犯也和故事没什么关系。那么把这么一段突兀地放进来，只有这样几个目的：一是表现我公安干警的英勇，弃我生命于不顾；二是为影片增加紧张刺激的看点；三是表现辛小丰和伊谷春的革命情谊，但最后还是需要把凶手绳之以法，无论他是谁。

另外，王珞丹这几年都在往文艺片的路子上走，这部戏也非常文艺，完全是一个文艺青年。在路上遭遇抢劫，我明明看到劫匪抢走的是一个大姐的包，这个大姐还被摩托车拖了几十米远。一转身，是王珞丹蹲在地上安慰受伤的大姐，但郭涛过来，二话没说让王珞丹跟她走，说要开车去抓劫匪。看来是王珞丹的包被抢了，难道是我们看错了？郭涛的MAN当然女人会喜欢，但一个文艺青年就这样义无反顾地喜欢上一个开出租车的大老粗，只能说，文艺青年就是爱咋咋地！

故事的最后更是让我觉得牵强和做作。因为需要这么一种反转，即哥们仨竟然不是凶犯，凶犯另有其人，也就是说，当年宿安水库凶杀案里，把五口之家灭门的，是第四个人。这个人和三个好兄弟一起在水库边合过影，这张照片在电影里出现过几次，那么给这四个人拍照的是谁？三兄弟说起来也就是帮凶，7年来，为了活命他们东躲西藏，不惜一切代价，而照顾被害女孩的女儿尾巴，成为他们赎罪的一种方式。

既然不惜一切代价活下来，最后却甘愿赴死，而他们选择死的道理却是这样的：不想让孤女尾巴知道他们杀了人，让她忘掉他们三个是最好的方式，即使杀人的并不是他们。这样做的目的是保留他们三个在尾巴心中美好的形象。

凶犯的形象被无限拔高了，拔高得和英雄一样。拔高的目的显然是为了歌颂人性之美，即使他们只是杀人者的帮凶。

可是这样的反转却没有让我感动。就像当初并非他们杀人而他们选择落荒而逃一样，导演用两个多小时的篇幅，只是为了说圆一个比较牵强的故事。

三个影帝中，段奕宏演得最好，这个人物比较立体丰满。邓超终究还是摆脱不了偶像包袱，表情比较单一。