如果要说片中的亮点，休杰克曼扮演的冉阿让、安妮海瑟薇扮演的芳汀都是亮点，新人萨曼莎·巴克斯扮演的爱波宁也很出彩，她唱道：“I love him,but only on my own。我爱他，但只是一厢情愿。”这种不计较回报的爱情非常动人。

 

《悲惨世界》留给我最早的印象是一本连环画，七八十年代的连环画有很多是钢笔画，我至今还记得连环画的第一页就是芳汀，画上的她已经是个贫苦的女工，之后开始说她遇到冉阿让。而冉阿让是连鬓胡子的威武老人，沙威则是尖嘴猴腮的坏人形象，酒馆老板、寄养童年珂赛特的德纳第更是秃头、佝偻着背脊的猥琐小人。沙威因为理不清情绪投入塞纳河的连环画画面，我至今仍能联想起来。不过受连环画的影响，看了新版《悲惨世界》，我总是认为演冉阿让的休杰克曼的形象更接近于沙威，而演沙威的拉塞尔克劳的敦厚样子更像印象中的冉阿让。
   再度和《悲惨世界》相遇，是1998年我在北京，那时住单位在永定路76号大院的集体宿舍。记得有个晚上电视里在放1958年版的《悲惨世界》，这是上译厂的经典版本，由邱岳峰、胡庆汉、比克、童自荣等大咖配音。一起看的有位喜欢配音艺术的60后男同事，边看边眉飞色舞地夸起里面的经典台词，那是差不多尾声的时候，关于珂赛特的，具体台词我不大记得了，似乎是关于马吕斯向珂赛特表白心迹的，“我内心的秘密”之类。在电影里还没演到这一段时，这位男同事就背诵了一段，当时听了也觉得很动人。
    影片看完了，但到现在，我记得的只是同事说的那几句台词，而不是影片画面。现在问起这位同事，他居然早忘了自己当年曾背过这段台词这回事，更别说还能记起里面的台词了。这颇让我有些失落。不过我也庆幸这部电影曾经点亮过我的青春岁月、即使现在已忘了它。
   前几天，花了两个晚上时间在电脑上看完了新版音乐剧电影《悲惨世界》。之所以花了两个晚上，似乎是片子确实太长，我相信2月28日国内上映的版本，应该删掉了一些画面，这部音乐剧电影并没有限制级的画面，因为是由公演了数十年的音乐剧改编而来，画面并没有什么暴露之处。虽然说是音乐剧电影，但舞蹈的部分其实没有，几乎所有的台词都是唱歌，这让我颇不习惯。来自音乐剧的经典金曲，比如一开始冉阿让服苦役时唱的《Look Down》，芳汀去世前唱的《I Dreamed a Dream》，巴黎起义时唱的《One Day More》等悉数采用，确实气势磅薄、大气优美，但两个人说话也要用唱歌的方式，并且就像说话似的唱歌，就有点奇怪了。
   从改编上面来说，也许是基本照搬音乐剧的缘故，并没有感受到新意。和另一部去年上映的《安娜卡列尼娜》相比，同样是从名著改编，也同样运用了舞台剧的形式，但后者挖掘出了人性深处的新意，《悲惨世界》依然只是在照搬名著故事而已，几乎和原著没什么区别，从冉阿让服苦役、越狱后被主教收留、偷窃后被感化。8年后的1924年，他在蒙特利尔成为马德兰市长，遇见芳汀，受她之托收留了珂赛特，9年后的1832年的巴黎，珂赛特遇见了马吕斯，当年收留珂赛特的酒馆老板德纳第女儿爱波宁却爱上了马吕斯，并甘愿为他去死，开始了第二代人的爱恨纠缠。所以在我看来，新版《悲惨世界》改变的只是讲故事的形式——运用了音乐剧的方式。
   如果要说片中的亮点，休杰克曼扮演的冉阿让、安妮海瑟薇扮演的芳汀都是亮点，新人萨曼莎·巴克斯扮演的爱波宁也很出彩，她唱道：“I love him,but only on my own。我爱他，但只是一厢情愿。”这种不计较回报的爱情非常动人。珂赛特和马吕斯的扮演者相对而言却不出彩，演马吕斯的演员看上去甚至不如革命党人的那位年轻领袖看上去顺眼。而法国革命时堡垒战的画面，宛如著名油画《七月革命》，人民的呻吟、共和党人的革命激情、激烈的巷战、法国国旗的舞动等都宛如把人带回到那个年代。
   影片的重点应该还是冉阿让和沙威的关系。沙威代表法律，国家机器。冉阿让是他不能放弃的逃犯，两人多年来一直上演猫鼠游戏。但冉阿让放走沙威、救活马吕斯的举动感化了沙威，他又无法从忠于法律的固定思维中解脱出来，就这样在世界观崩塌、迷迷糊糊的状态中跌入塞纳河死去。这一幕和我当年看连环画时体会到的心情一模一样。
  而新版里，冉阿让被芳汀领向天堂，最终完成人生救赎、从生命苦海里解脱的一幕，是最感动我的段落。但影片的情感塑造毕竟不够完整，作为主角的冉阿让，无论和芳汀还是珂赛特都没有饱满的情感戏来完成彼此的情感链接，多少显得苍白。而珂赛特和马吕斯的情感，还不如爱波宁对马吕斯的单恋表现得丰满，所以整部电影看下来，情感戏没有重点。当然，安妮海瑟薇还是通过自己25分钟的表演，让整个人物都树立起来了。