流行音乐从本质上来说是朝三暮四的，今天流行这个明天流行那个，我想通过追寻我们从什么样的过程走过来，让大家遗忘的速度不要那么快，记忆不要断裂得那么快

他被称为台湾大龄首席文艺男青年。出生于1971年的马世芳已经做了差不多20年电台音乐节目，播音腔和他的文艺腔一样浓。明眼的杭州女孩已经当面向他发问了：“有没有人说你长得很像蒋友柏？”

马世芳目前在台湾News98电台主持每周六晚两个小时的《音乐五四三》节目（543在台湾话里是乱七八糟、什么都有的意思），并且每周三担任台湾著名作家张大春《张大春泡新闻》电台节目的固定嘉宾，介绍音乐掌故。他著有音乐散文集《地下乡愁蓝调》《昨日书》，与人合译《列侬回忆》，统筹编辑《1975-2005台湾流行音乐200最佳专辑》。他熟悉台湾三十多年流行音乐和西方经典摇滚的所有掌故。而这么多年不遗余力地做着这些，他的目的不是出于怀旧本身，而是想让流行音乐不要成为过眼云烟。

熟悉台湾流行音乐和西方经典摇滚掌故

“在台湾，只有三个女人适合穿波西米亚风格的大花裙，就是三毛、潘越云和齐豫。1985年，作家三毛带着一叠歌词手稿去找也叫‘三毛’的滚石老板段钟谭，想让滚石歌手们谱曲、演唱这批作品。段钟谭把这叠手稿交给了同是三毛书迷、刚刚加入滚石制作部的王新莲和唱红《橄榄树》的齐豫。齐豫说：‘三毛来了，怎么可能没有撒哈拉、荷西、爱情故事和她自己的童年？’她希望三毛能重新写自己的故事。这样由齐豫、王新莲共同制作，四位奇女子携手合作的《回声》终于问世。”

“我醉了，我的爱人，在你灯火辉煌的眼里……李格第保留了《不要告别》里三毛的开场句，她觉得那七个字实在太美。‘在这灯火辉煌的夜里’她改成‘在你灯火辉煌的眼里’——唉，这是何等的才气。《告别》开启了李格第辉煌的词人生涯，尔后她还会以‘童大龙’、‘李废’等笔名写下许多当代中文歌史最好的歌词。”

“鲍勃·迪伦为什么酷？他出了名的不爱讲话，私下极少采访，但1965年到1966年的迪伦记者会，是可以和他的演唱会相提并论的精彩演出。记者问：你最大野心是什么？答：当个切肉的。问：范围可否再扩大一些？答：切很大一块肉……今年4月份的台湾鲍勃·迪伦台湾演唱会，将是我看的迪伦第14场演唱会。1988-2011年，他连续22年没有停止巡演，每年达到100场，同时没有一场的演唱是重复的。”……

在马世芳的文字和谈话中，我们处处可以找到音乐背后的故事。

马世芳和文学、音乐的关系有着家学渊源。他父亲是台湾作家亮轩（本名马国光），母亲是1970年代台湾校园民歌的重要推手、资深广播人陶晓清。小时候他在家里经常会见到日后名震乐坛的音乐人李宗盛、万芳、伍佰等年轻人坐在地板上随意聊天，并聊出了当时在台湾造成影响的一些民歌运动。

1989年大一暑期开始，马世芳在当时台湾最有影响的电台中广青春网推荐西方经典摇滚，那时也是台湾流行音乐发展最巅峰的时候。家学加上兴趣加上职业，台湾流行音乐几十年的流变，西方摇滚史的歌手和乐曲，让他随时可以讲出他们的故事。

怀旧不只是取暖的姿势

马世芳一年要听几百张新唱片，了解几十位新歌手，多数时候他会把自己喜欢的音乐人请到电台里做个现场Live版。他一直关注有想法的音乐创作人，新生代台湾音乐人里欣赏用客家话唱歌的林生祥、怪咖卢广仲等。内地音乐人里，90年代他关注崔健、魔岩三杰，现在关注万能青年、李志、周云蓬、左小祖咒。听多了音乐，马世芳早已不再给音乐贴标签，摇滚？民谣？蓝调？爵士？“音乐类型并不重要，重点是理解并欣赏音乐，音乐无论是起初还是终极的目标都是感动人。”

马世芳认为现在不会再出现像披头士、鲍勃·迪伦这样红遍全世界的乐队和歌手，现在的时代土壤也不可能再产生八九十年代崔健、罗大佑这样的反叛歌手。音乐的时代性在减弱，音乐的大环境改变了，“一首歌引发集体情感的现象越来越少了，大陆和台湾经历的变化都是流行音乐从集体走向个体，从大我走向小我。唱片公司影响力在消退，流行音乐被排挤到年轻人休闲生活的边缘，八九十年代唱片工业是音乐工业的主体，而音乐工业又是娱乐业的火车头，现在唱片早已不是最重要的部分，这和网络、MP3的流行都有关系”。

多年聆听音乐的经验告诉他，流行音乐从本质上来说是朝三暮四的，今天流行这个明天流行那个，但他想通过追寻我们从什么样的过程走过来，让大家遗忘的速度不要那么快，记忆不要断裂得那么快，“怀旧不是怀古、尊古、崇古、好古，不只是一种取暖的姿势。”所以马世芳说自己最近常提“文化教养”这个词，“流行音乐同样可以介入文化，音乐人可以是文化人，流行音乐也是艺术创作的类型。这个类型并没有建立文化鉴定的标准，需要自己大量地聆听，摸索出标准。但音乐的标准又是相对的，不是比赛，你比我快0.01秒就是胜利者”。

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张铁志@摇滚介入社会

张铁志是台湾时评人、摇滚乐评人，作为马世芳台湾大学的学弟，小他一岁。出版图书《声音与愤怒》《时代的噪音》，谈摇滚史和各个时代抗议歌手对时代的影响。从鲍勃•迪伦、约翰•列侬到U2，从崔健、周云蓬到左小祖咒，他认为摇滚很重要的一面就是时代精神和反叛精神，摇滚可以参与社会、影响时代。上次来杭州听“民谣在路上演出”，作为台湾人他认为高晓松和沈庆的音乐很普通，但非常欣赏马条和川子。现在华语乐坛让他不满意的是，“上世纪90年代产生很多人文色彩的歌手，但流行音乐产业变得越来越保守，不敢推出有想法的歌手”。

陈乐融@台湾14位作词人

如果你接触台湾音乐，必然熟悉陈乐融这位作词人。1980-90年代他创作过《潇洒走一回》《感恩的心》《再回首》《是否我真的一无所有》等数百首著名词作，企划包装过王杰、张雨生、小虎队等数百位流行歌手及专辑。《我，作词家：陈乐融与14位词人的创意叛逆》一书，是他对杨立德、娃娃、林秋离、丁晓雯、姚谦、许常德、十一郎、方文山等台湾老中青三代作词人所作的访谈，借此留下一段台湾流行音乐可以回顾的历史。