好莱坞灾难大片里总是不缺乏英雄拯救世人，但中国灾难大片说的却是人如何自救。一部《唐山大地震》，不仅是民族心灵创伤的修复史，更是表现了像李元妮这样的唐山人、中国人，经历了惨痛灾难后依然好好活着的坚韧民族性格。

《唐山大地震》的评价出现两极分化，说好的人称它可以冲奥，说不好的人说它只有煽情没有别的，可以把名字改为《地震后，妈妈再爱我一次》或者《等了32年的西红柿》。哭与不哭也出现两极分化，要么从头哭到尾，要么一滴泪都没掉。艺术本来就是小众，冯小刚要的是票房，所以他坚持和大众人民站在一边。
其实冯小刚引发的话题是导演究竟应该拍商业电影，还是艺术电影。商业电影就是想大众之所想，老百姓的喜怒哀乐都能在电影里照见，用的是最通俗的草根的表达方式。艺术电影就是导演喜欢用自己的方式拍电影，沉浸在自己构造的艺术世界里。冯小刚说自己不知道精英文化为何物，因为他确实是个草根导演，喜欢用最质朴的语言来说最平常的情感。


冯小刚的《唐山大地震》你能说它艺术吗？几乎没有。它甚至拍得很粗糙，很多年代里的东西都没有还原，穿帮的东西多得很，像1986年的杭州，出现了杨公堤、桑塔纳、千岛湖一日游，张静初已经开放到和陆毅在学校里上床了。讲艺术一些的导演，都会想着法去还原当时的原貌，但冯小刚不知道是懒得去折腾，还是为了推荐今日杭州之美，索性把现代的杭州直接搬上1986年的银幕。我想他对得奖、艺术性是不大讲究的，票房最重要，所以他敢于在这么严肃的题材里，大胆地植入各种商业广告，卡帕、宝马等都在不合时宜的场合出现。
票房在现在的中国才是硬道理。冯小刚把灾难大片拍成了煽情大片，其实很多人不满啊，凭什么4分钟的地震场面要取名为《唐山大地震》？明显是打擦边球嘛！明显是噱头嘛！我们得说他聪明地抢了头口水，因为叫这个名字就意味着老少通吃，还没有哪个电影抢注了这个名字，也没有哪部电影拍了这个题材。以唐山大地震为背景的讲述一对分离32年的母女情感修复电影，和灾难片已经搭不上什么关系。
所以，这位冯爷还是挺能忽悠人的。在影院里，确实都被煽情得眼泪奔流，可是走出影院，觉得除了哭之外，确实也没什么可以值得玩味的地方啊。从艺术上来说，真正让人感动的电影是在心里面感受余温的，而不是演员大哭，观众也大哭，这样就太直白了，缺少了很多含蓄的内敛的东西。而故事性这样强的《唐山大地震》，被人说成拍得像电视剧也很自然。
但你能说这部电影拍得不好吗？能够让那么多人流泪，能够引起那么多人的共鸣，它本身就成功了。在烂片盛行的中国，能把故事和煽情结合得那么好，已经是一部好片了。而质朴和简单的情感，也是到达一定境界不再玩花里胡哨艺术的一种体现，到一定年纪的人都会理解这一点。
所以尽管我认为这部电影形式上没啥艺术感，但它已经到达了质朴的最高境界。冯小刚如果不表现得那么赤裸裸，在商业广告上再收敛那么一点，不要在年代上做得那么粗糙，它还算是部有一定艺术感的商业电影。