九十多岁的老太太，十几二十的小姑娘。一个出租房子，一个租房子，从冬天到另一个冬天，结束了这个由陌生到熟悉的世界。

马俪文的第二部作品，与她之前拍的《生命中最疼我的那个人去了》一样，安静细腻不过不再因张洁的文字，而给人极强的震撼与冲击。可是，总是会有一些轻而粘乎乎的东西附着在你的某一根神经上。

（比如我，从看完这片子开始，眼睛就一直狂流眼泪，从昨晚一直到现在。）

故事来自马俪文自己的生活经历，去租住一间小平房，与九十多岁的老太太不停地争执互相攻击，到最后却相亲相爱，彼此成为各自生命中最为重要的一个人。小姑娘终于还是搬出了这个简陋的小平房，老太太从此中风，并在冬天去世。

两个人彼此都没有向对方表示过依恋，直到老太太中风再说不出话时，只好互相紧紧拉着手。

电影并不长，台词极少，人物基本上只有这一老一少，场景基本也没有更换，音乐由窦唯创作，那美妙的古琴的弦律，总是在合适的时候出现。

扮演老太太的金雅琴演了一辈子话剧，这是她第一次出现在大银幕上（之前，我倒是在《闲人马大姐》里看见过），就拿到了东京电影节的最佳女演员和金鸡奖的最佳女主角奖。不知道为什么，我格外喜欢两个电影颁奖的时候，饰演小姑娘的宫哲坐在旁边，当评委念中金雅琴的名字时，就紧帖着老太太的耳朵——因为她的听力已经不行了——然后打扮得体的老太太就在别人的搀扶下上台，声如洪钟地表示自己年纪大了，不应该得这样的奖，应该把机会给年轻人。

这个场景我甚至重复看了好几次，总觉得应该是电影的延续。

而应该接在电影里小姑娘回家做电影作业，拍老太太的一天的那一幕之后：这是一段典型的来自生活的情节，老太太那妙不可言的台词，甚至到最后那一句“电视台不播，你折腾我干嘛？！”后，隔壁老太太那明显忍不住的笑场，都是那么完美。

我最近一次看到关于《我们俩》的新闻，是这电影终于“挤”进了院线，马俪文说能进院线就是胜利。而院线方面表示：这样的电影根本没人看。

是谁来替我们决定的呢？是谁来替我们决定看不看这部电影的呢？