【博主按】：玉璧底瓷器是博主最喜欢的瓷器底足类型之一，不管是唐代真正严格意义上的宽厚玉璧底，还是明清时期的窄玉璧底，实际上，明清时期的所谓玉璧底，其实根本就不是玉璧，称为玉环还能勉强说过去，事实上也有一些人称呼这类窄玉璧底为玉环底，我认为是比较贴切的，因为这从严格意义上区分开了唐代玉璧底和明清时期的差异，而不是像现在混为一谈，然而，大部分人都已经习惯了这样的称呼，那我也只能暂时随大流。如果有一天能有足够的影响力，写关于瓷器底足的文章，我觉得还是要修订这样的一个称谓。

    玉璧足(严格来说叫“拱璧底”，与唐明初的宽厚平足有异，下面简称玉璧底)是明中后期至清三代时期广泛运用的一种民窑削足方式。

　　其特点为：

　　1、足脊较普通明清带底釉的削足宽，特征为外足高，内足底，中间端面为宽弧线。按宽度分可分为宽玉璧和窄玉璧。

　　2、内部均有跳刀纹和部分带有收心镙纹及同心圆状旋纹，和深挖足的痕迹，底无釉

　　3、按削足的足型分，可分为内足垂直和内足内斜两类，

　　4、按胎质精度分，可分为精细糯米白胎和浆白胎、黄质胎、土色胎等等，

　　5、按分量分可分轻胎和重胎。

　　6、按明洁分有不沾沙的玉壁和沾沙的玉壁

　　明代玉璧足的个性特点：

　　1、明代玉璧足绝非大家所理解的粗胎、黄胎、宽足类，其中不乏精细制作，笔者藏有两块明代万历年间的民窑瓷片(第一枚为万历仙鹤纹，玉璧足非常精细；第二枚为万历寿字纹残片，玉璧足非常精细)。但它和清初玉璧足还是有区别的。区别在：(1)明的玉璧足较窄，清的较宽；(2)明的玉璧足较低，清的较高；(3)明的玉璧足过肩较深，清的较浅；(4)明的玉璧足的釉的密度较大，清的较略薄；(5)明的玉璧足的器物胎璧较薄，清的较厚。

　　2、万历除外，天启、崇祯的胎质基本来说为黄胎和土色胎，份量轻，圈足内带跳刀纹和收心镙纹(有一部分器物二者同时具备)，并且带有玉壁很宽，足不高的特征。文饰天启(兔、桃花、博古、海棠花、山水、人物、螃蟹、兰花、步行蟠螭、团螭、飞凤、梵文、月华纹、葡萄、莱菔、白菜、昆虫……)；崇祯(桃花、博古、海棠花、山水、人物、兰花、佛、梵文、月华纹、莱菔、葡萄……)另外，皆内外圈足皆有窑砂。且圈足与器腹相接处多留湖水青釉，此器必定器口有少许垂釉现象，明风灿烂啊！

　　清代玉璧足的个性特点：

　　1、清代玉璧足的精品多出自康熙、雍正时期，其外圈足较明代略高，符合当时明末清初高器足的时代风格，其内圈足出现了过肩的现象。

　　2、康熙玉璧足前期与明万历时期的玉璧足很相似，可分为内足垂直和内足内斜两类。内斜的较早，垂直的较晚。几乎没有出现削足过肩的情况。胎质尤为沉重。胎质内多间杂黑或黄色的小斑点。大多数玉璧足宽度不足1CM，也有一些较宽的削足。总体来说，瓷质较好，工艺较好，手抚釉面平爽，份量较重。康熙的中后期在玉璧形削足的内足里广泛运用同心圆状的旋纹，其份量略轻。

　　3、雍正玉璧足器形较高且紧促，整体向心收缩，宽高器足且胎质精良者，为雍正前期的民窑精品。雍正玉璧足出现了多出现削足过肩的现象，笔者藏有一款穿墙龙的带底碗片，胎质较重，然则清初跳刀纹几乎不显，为清前期的同心旋纹所代替。可见，这也是分析康熙雍正前及雍正标准玉璧足的一个鉴定的要点。

　　4、乾隆玉璧足在胎质及制作工艺上远不及康、雍，只能从釉质、发色、描景绘图、器形来分析。

　　5、嘉道的小酒杯多见，从削足就能辨认出年代。毕竟到嘉、道以后玉璧足逐渐消失，清代的削足还是以带釉底的削足为主体。

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