支钉叠烧，是一种瓷器烧造工艺，对于支钉，我们很容易理解，著名的汝窑瓷器就是采用芝麻钉烧造，支钉一般用于托起瓷器坯体的底部，叠烧也容易理解，将需要烧制的瓷器坯体一件一件堆叠起来，坯体之间使用支钉隔离。很显然，之中烧造方式，会在瓷器的外底和内底留下烧制痕迹。因此，我们可以确定的是，汝窑瓷器虽然是支钉烧造，但是不是支钉叠烧，因为汝窑瓷器只是在外底有支钉痕，内底是没有的，那是什么原因呢，因为宋代已经有了先进匣钵装烧，因此汝窑瓷器是单件装入匣钵，坯体底部采用三叉，五叉或者六叉支钉托起坯体，隔离坯体和匣钵底部，这种烧制方式可以称为匣钵支烧。很明显的，支钉叠烧的方式，肯定在匣钵发明之前的一种烧造方式。

      关于支钉叠烧的明确定义，冯先铭老师的《中国古陶瓷图典》中有明确的说明：支钉叠烧，古瓷器叠烧方式之一。用瓷土捏成“支钉”粘于碗盆的圈足边沿，每件9至12颗，然后把瓷坯放在垫柱上，再把粘有支钉的坯件一个个叠起来，组成—柱入窑焙烧。此法常见于三国、两晋、南北朝时期南方青瓷的烧制。

     从这段关于支钉叠烧的说明中，我们可以明确以下几点：一) 支钉叠烧的器物，一定是敞口器物，比如碗和盆等，见得最多的就是碗。二) 器物的内外底都有支钉痕迹，冯先铭老师说每件9至12颗，从我收集的标本看，有少于9颗的，比如有6颗的，也有多于12颗的，比如14颗甚至更多。三）器物的外底无釉，如果有釉的话，支钉会和坯体粘连，再经过烧制之后，难以分析。内底从烧造工艺上看，我觉得应该也是无釉的，这样可以避免粘连，但是从实际的标本来看，大部分都有釉，这个暂时没有想明白原因。因为从后来的涩圈叠烧工艺看，也是底足和内底接触部分，都是没有釉的，理由很明显，为了避免粘连。古人之所以没有这么做，我觉得肯定是基于某些原因，或者有难以克服的工艺困难。这一点值得继续思考和研究。

青釉碗，敞口，标本内底有5个支钉痕，外底有五个支钉痕，从大部分标本推断，整器应该有六个支钉痕。


底部支钉痕迹



此标本有8-9个支钉痕，比较不一样的是，这个青瓷还有褐釉斑，推断整器应该有5个褐釉斑，这个具有长沙窑的工艺特征。

标本底部有4个支钉痕迹，推断完整器应有8-9个支钉痕。

这件标本比不一样，内外底的支钉痕个数不一样，标本外底部有8个支钉痕，内底有四个支钉痕，推断整器外底有14个支钉痕，内底有6个支钉痕，原因不明，有待进一步研究。

青瓷碗标本，器物内外底各有6个支钉痕，整器物应该有12个支钉痕。

此器物标本釉色与之前不同，呈现酱黄色，带漩涡状纹路，外底有7个支钉痕，内底也有7个支钉痕，推断整器物内外底都有12个支钉痕。

外底有7个支钉痕


此器物的圈足呈现出宋代特征，说明到宋代还存在支钉叠烧工艺，标本内外底均有5个支钉痕，推断整器应该有9-10个支钉痕

从上面的标本图形还可以整理出一些特征：

1) 瓷器内外支钉痕个数一般相同，也有不相同的，怀疑叠烧了不同的瓷器

2)支钉痕都是外底不较大，内底比较小，呈现锥形

3)器物底部多为平底，具有显著的魏晋南北朝的特征，也有圈足的，不过少量较少。

4)大部分都是青瓷，也有少量的褐斑或者酱釉。

5)内底满釉，外底都是半截釉。