第一次知道钟立风是在2000年，在清华大学的一次校园歌曲演出中，那次演出的主角是还没出道的卢庚戌和李健，可是留给我印象最深的却是当时一头长发的钟立风，他拿着一把吉他，一首接一首地唱他写的歌，那些歌曲的旋律十分优美流畅，同时又轻松随意，只是观众觉得他低沉的声音怪怪的，听上去似乎还有口音，但这不妨碍大家听得过瘾，使劲鼓掌让他再来一个，他唱得兴起，有求必应，直到主办方的人拉他下台。

那年是钟立风到北京的第5个年头，有才华没机会，第二年他拿到了一个台湾的“非著名”音乐奖，转过年，就去青海牧羊了。

大概任何一个怀揣理想的文艺青年，或早或晚，都要面对同现实的紧张关系，钟立风也不例外，多年前的某一天，歌手万晓利询问在唱片公司打工的钟立风：“我能签约吗？”小钟说：“我排了好久都还没戏呢。”在民谣酒吧里，钟立风拍着当时还是新人的小河的肩膀，语重心长地说：“好好干，这里姑娘多的是。”

青海牧羊之后，钟立风似乎学到了建立自我世界的方法，继续文艺、艳遇、弹琴唱歌，与现实和时光相安无事。

舞台上的钟立风嗓音依旧低沉，神情总有一点羞涩，弹吉他，吹口琴，沉浸在情感的释放里，那里有博尔赫斯、卡尔维诺、卡夫卡，有麦田里飞来的乌鸦、交叉小径的花园，其实，那里只有一个钟立风，一切都是他钟爱的梦境。

《像艳遇一样忧伤》是钟立风的文字创作集，他用文字描绘了一个文艺民谣青年的精神世界，他说：“音乐是我忠贞的妻子，文学是我最大的艳遇，它是我娇奢的情人，两者我都爱，当然爱的方式是不同的——忘记这一切吧，我是个犯了重婚罪的人。”

钟立风的文字对许多人来说并没有用，他不能教给你如何改善现实生活，甚至连消遣的作用都没有，它的价值取决于能否同读者之间实现一种感受共鸣，取决于你的内心是否仍然为精神世界保留着一块渴望。

周云蓬在序言中写道：“小钟是一棵植物。所以，他显得比我们都年轻。他的歌里，充满了四季的韵律。春华秋实的气味。有时，他看起来马上就老了，可东风一夜，他就又重新年轻起来。”

植物一般的钟立风，他的文字是值得读一读的。我们在生活中行色匆匆，不断远行，又不断回到原点，永远抓不住流水的岁月，而小钟却仿佛一直留在路旁的花园里，简单生长，内心富足，与音乐生活，同文字艳遇。

伴随这本书发行，钟立风写了一首同名歌曲，他反复吟唱着：你好，再见，忧愁/梦里流淌的河流/你的故事飘来了花香/像艳遇一样忧伤……

这样的气质确实越来越稀少，《像艳遇一样忧伤》，同生活死磕的我们，早已焦虑得无力忧伤。