今天上午专门起个大早到电影院去看《南京，南京》。

应该说，大陆的导演不缺乏探索和反思的勇气，从《天云山传奇》到今天的《南京，南京》都该列入反思一类的影片中去，但这样的题材和这样的影片实在太少太少。

南京尤其是1937冬天的南京是一个有血性的国人心中永远的痛，出现这样的悲剧有现实的原因更有历史的原因，在看过许多日本老兵的回忆章节时就曾经不止一次的看到寥寥几个日本兵就可以圈押上百个中国老百姓，在下乡清剿的时候，一个小队的日本兵配一些汉奸队伍就可以把整乡整村的老百姓想赶羊一样随便折腾。应该说国民的教育是受儒家的熏陶了上千年，所有的困苦都能逆来顺受，自己实在无法忍受的时候就多半宁可自寻短见而不有所为。

现在转回来说说这部电影，此电影应该说是陆川在刻意模仿斯皮尔伯格的风格来拍中国版的《辛德勒名单》，整个影片的风格放在了写实上，这样做无疑削弱了影片的故事叙述。但影片的视角第一次以敌人的眼光来展现，这不能不说是在该类题材影片上表现手法上的一个重大突破。

影片里的人物我看好范伟饰演的唐先生，这个在非战争时代是一个完完全全的中产阶级，但在战争期间为了保全家人的平安不惜当了告密者，虽然现实很残酷的击碎了他的如意算盘，但最后以自己的死来保全家里唯一的亲人的安全，这样的一个人生轨迹难道不是具有很强的现实意义吗？

影片中的主角，那个由兵士升为中士的角川，实际上他的自杀是自己怯弱和性格缺陷所造成的。在教会里读书--从军---生命的终结。短短的人生历程里，我看到的是知识分子在战争中内心的挣扎和恐惧最后彻底击垮自己的过程。在战争中没有尸山血海是不可能的，面对素不相识的敌人不开枪是不可能的--不管这个敌人是敌国的军人还是老百姓。在得知他在敌国的土地上唯一的精神寄托---百合子的死讯后，他就已经先死了心，然后再死了自己的肉体。如果国人认为剧中他的自尽是一种壮举，我倒不如说这是一种逃避行为，一种丧失了生存勇气和正视现实的逃避行为。

总的说来，国产电影在最近这两年分化很明显，一部分彻底的向市场投降，不管是什么只要能卖个好票房拍个猫打架都可以。另一方面则我唱我的阳春白雪，不管你懂不懂，反正据说要等100多年后才看得懂的电影都早早拍出来了。实际上，探索和反思影片不是阳春白雪，关键是导演的诠释故事的角度是什么了。