神坛亦祭坛，曾经“每一天都像搬着整个舞台在身上”的郭富城明白这个道理，他花了10年把这个舞台从身上放置身后。
从追光中闪躲，走向更现实和丰富的世界。
为自己的电影梦想支付辛劳，也收获两节金马影帝。
新片《寒战》中他亦正亦邪。
但这不算什么，他说，喜欢你的人，会愿意等。

郭富城真的“爱演”。

远远被一群人簇拥着来了，大家都有点严肃，换上马甲及长裤，一直没什么表情的脸忽然绽开：助理为他整理衣衫，他手臂微张，唱起了《中国人》——神态衣着与声腔皆似。进到摄影棚，上一秒还把一旁的小野猫挠到摊开肚皮，下一秒，百叶窗在他脸上打出明暗节奏，他刹那化身阴鸷的大哥，好像那暗是由他发散。表现得轻松、随意又专注。他用一切细节透露：我不是个任灯光摆布的偶像，我是个演员。

上一段群访拖延了不少时间，因为他“说HIGH了”，他被记者和相机团团围住，人群的缝隙里看到他手势搭配侃侃而谈，聊新电影《寒战》，他情不自禁地想多说一点再多说一点。采访时尽情渲染了一个NB的场面，而后眨眨眼睛：想知道到底是什么样？还是去影院看看吧。你简直要被他的尽职尽责逗笑。

他身上保留着那一代香港艺人的特质：客气，克制，敬业。那是一套高明的太极，你小心翼翼靠近，他却敏感地辗转腾挪，只给你看微笑圆熟的那一面。郭富城不是不坦诚，但在这个明星们要靠脱衣服炒绯闻博版面的时代，他不愿意故作透明，这不是他工作的一部分。

当自我成为一个宾语，他就用“郭富城”指代之，“我希望大家可以看到不一样的郭富城”，好像“郭富城”是受他掌控的客体，他让“它”努力、明亮、有思想，它就真的活得兢兢业业一丝不苟高扬着“尽在handle”的头。就像聊天两小时他始终保持的姿势：坐得端正，语速平缓，说起电影滔滔不绝很难打断。

他是渴望掌控一切的男人，生活曾把他扔进低谷，后来他又从中站起，并渴望这再度的屹立被人承认乃至击掌赞叹。他说自己是有计划的人，从歌手到演员，他用了3年。接着是一个“十年”的计划，再一个“十年”。每一步似乎都有命运的河流推动，而亦有他自己的“计划”顺势放在这其中，步步向着目标坚持。

“马拉松中途停下来喝喝水，不代表你就此放弃。”

1999年，郭富城遇上事业低谷，唱片和电影都遇上瓶颈，成绩未如理想。6年后回来的郭富城还以崭新颜色：减重10公斤开演唱会，演出卖力到置之死地而后生；同时，也从偶像变身演员，《三岔口》一出手就叫人击掌：高高在上，以帅为至高追求的郭富城，化身潦倒的底层警察，被命运肆意玩弄。

成为金马影帝，他说，拿奖一点也不奇怪，因为电影上映的时候，许多记者已经笃定：郭富城会进入最佳男主角提名。获奖让他长出一口气，“终于摆脱多年以来的偶像包袱。”但第二年卫冕，他却意外得不得了，有他在台上发表的足足五分钟、语无伦次的感言可以证明。“不是没想到，是真的不敢想——能再度拿奖，我坐在台下，等着要宣布这个奖的最终结果了，但在还没宣布的那一刹那，我突然就好像听到好多声音在旁边说‘恭喜你，恭喜你……’又转念想如果拿不到奖，会不会让这些声音很失望……其实只是一瞬间，可我觉得自己心旌摇摆，经过千山万水，后来听到我的名字，拿起奖杯，真的激动。”以前人家要动他的“香菇头”，他一定立刻翻脸，《三岔口》对郭富城的改变不仅仅是不再介意头发剃短、眉毛倒刷，而是“以前放不下的，现在都不在意了。”扔掉束缚才能重新出发，如今的郭富城甚至感念那段谷底的时光，不能打倒他的，最终让他更坚强。

“达到高峰并不容易，需要时间，先经历低谷，再一点一点给自己增值。人生是马拉松，跑到一定阶段你要停下来、喝喝水，但这不意味你放弃了。”这也许是他一度热衷出演小人物的注解，小人物总能更轻易地感受世事无常，那缕苍凉感在口齿间时时摇荡。“我喜欢演小人物的戏，觉得小人物就是看电影的人，一个市民希望在电影中看到自己或者发现‘这个人好像我认识的某某人’，是再正常不过的事。”

有人质疑他锦衣玉食，如何能体悟小人物疾苦，郭富城说自己也是小康门户出身，到铜锣湾走一趟或者在路边喝杯咖啡，就能找到曾经离得很近的感觉。演过《最爱》里的赵得意，是郭富城心里能触及到的“小人物”角色低点，“再低就是乞丐了”，他想看看角色里新的风景，《寒战》给了他这个机会，在这部据称堪比《无间道》扎实的警匪片里，郭富城成为警务处副处长，身居高位，沉稳冷静。他选定这个角色，是爱他的“亦正亦邪”。

“每个人都是亦正亦邪的，因人各有立场，从你的角度看是正的，在别人看来未免就不‘邪’，很难单纯用‘对’或者‘错’来评判。我喜欢这个剧本的复杂，桥段的变化扑朔迷离，充满误解。这十年很少看到对人性刻画得如此细致的戏，而对细微的探究是我很有兴趣的。”

“顾长卫导演那样又浪漫又扎实的风格，就是我想要的。”

M.C.：记得9年前，你出演《动感豪情》，记者访问你，把这部戏和日韩偶像剧作比，你一直提醒对方“我不是偶像”，现在再遇到这样的状况，你还会介意吗？

郭富城：不会，因为没办法。在娱乐圈，“偶像”隐含着一点“年轻、靠脸孔吃饭”的意思，但慢慢我觉得没有必要去抗拒这个字眼，年龄增长，我越来越成熟也越随意，很多东西无需执着，大家叫你“偶像”只是一种称呼，根源还是喜欢你。就像我也会称呼布拉德?皮特和汤姆?克鲁斯为我的偶像，但这绝不意味他们没有演技、单靠外表，那我被人称为偶像也没什么问题，只要我知道自己在做什么。

M.C.：你还是放下了。

郭富城：绝对是。我更看重作品的表现，那才是扎实的、有质感的。我希望自己有更丰富的内容，在意演唱会上是否能用声音把悲伤或者快乐的感觉传达给听众；在意拍戏能不能让观众和我感情同步。希望可以让大家更了解郭富城当下的状态。很多时候大家觉得我的生活很神秘，只能从聊天中窥见一点点，譬如热衷骑马喜欢赛车和所有动感的东西，但拍起戏来我要和那个郭富城不一样，演戏需要观察、想象、揣摩，需要走进生活找到滋养。

M.C.：这些年你感觉到自己有哪些变化？

郭富城：学会了释放自己。做歌手的我每一天都像搬着整个舞台走来走去，灯光一直罩着，但演员必须在生活中有所体会，当我成为一个演员，镜头之外我也可以跟普通人一样，不需要隐藏什么，可以跟任何人谈天说地。这是作为歌手的郭富城做不到的：要回答的永远是你这首歌怎么样，舞台怎么样，如何绚烂华丽……

M.C.：演员的最初多是靠本色出演，但演技的真正飞越发生在你去塑造一个角色的时候。

郭富城：我的进步是从《三岔口》开始，那之前我已经为自己立下了做演员的目标。以前我一直在舞台上，没有空间允许我把精力放在表演上，但十年之后拿到一定成绩，希望能够为自己定下新的计划。我是个习惯有目标有规划的人，不可能让自己盲目地去处理工作和生活，必须要按部就班我才能做好，我花了三年，为从歌手转变到演员做准备，也正是因为这三年才能遇上《三岔口》，放下偶像的状态，放下自我。这并不是说故意把自己搞得很脏很潦倒就能做到的，而是把一切自我放弃才能让一个新的人重生，那之后我可以演完全脱离郭富城既定生活模式的戏了。

M.C.：这期间你觉得最难的是什么？

郭富城：在自觉与不自觉之间演戏。“自觉”是你知道自己在表演什么，“不自觉”是说表演的时候不可能有自觉的东西在里面，而是要忘掉自己——也许一个演员更明白我在说什么。你可以根据剧情对白去把那些动作、语言表现出来，但当你希望有一个不一样的角色，可能要花多一百倍的力量去付出。演员是被动的职业，最终决定都不是你有份参与的，那就只能每个镜头都不掉以轻心。

M.C.：你一直是很有雄心的。

郭富城：因为付出了那么多的时间。拍《最爱》时，光是语言训练就花了三个月，我觉得值得，最后在金鸡百花奖都提名，虽然跟奖项擦身，但已经不容易。我希望有天遇到属于郭富城的代表作，叫好叫座也拿奖，三喜临门。我也有计划做导演，总觉得人生还是要当一次导演才圆满，到底要拍个什么样的故事还不确定，最重要的是感动观众，让他们在电影院又笑又哭，像顾长卫导演那样——他那样又浪漫又扎实的风格，就是我想要的东西。

“有些事不一定非要有时间表。”

M.C.：你是从早前娱乐圈环境里过来的人，习惯把生活和事业分的很开，但现在的娱乐圈也是要360度地窥视明星的生活，也许哪天你也愿意和大众谈论你的个人生活？

郭富城：不是说我不谈感情，我年龄这么大，知道时代已经不一样，大家都很开通，但毕竟在香港特殊环境下，一些传媒的报道可能会误导观众，破坏艺人的生活。他们总是炒作，把男女间的事情作为娱乐新闻，把重点全放在绯闻而非工作上，这是我一直看到的状况。我为什么不谈感情，是因为我想保护与喜欢的女孩子的关系，希望能够安稳平静地发展感情，所以态度一直是：我不说，没有什么好说的。有时一些媒体朋友问得急，我就说，“我说出来会影响到你吗？你会好过吗？”如果加重不良风气，岂不是纵容了吗？其实拍拖又怎么样，我不说不表示我没有拍拖，也不是认为让大家知道我拍拖会伤歌迷心，但两个人的事情，没有到最后谁也不知道会发生什么事，如果今天炒得很大结果最后两个人没有走到一起，不是很尴尬吗？

M.C.：这种想法是不是意味着你很没有安全感？

郭富城：不是，我一直认为结婚是人生的另一个阶段，那意味着你已经决定了目标，当然也有可能挑错伴侣，但这个仪式至少表明在那个时间里你是希望和这个人一直走下去的，你希望照顾她，承担责任，也希望她能相夫教子，做贤妻良母。如果我真的结了婚却公开说没有，那是欺骗，如果哪天我做好准备让另一个人进入我的生活、尝试新的人生，我愿意跟大家分享，但不是现在。

M.C.：之前有报道说你计划在50岁之前结婚。

郭富城：……

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