你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你

——《卞之琳代表作·三秋草》导读

作者：朱海陵

喜爱卞之琳的诗，缘于《断章》：

你站在桥上看风景，

       看风景的人在楼上看你。

   明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

这首诗可谓卞之琳之最不朽的经典诗句，短短的四句诗却表达了世间万物相互关联、平衡相对、彼此依存的哲理。于是找来这本《卞之琳代表作·三秋草》来阅读。

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卞之琳被公认为“新文化运动”中重要的诗歌流派"新月派"的代表诗人。早年他并不写情诗，但因后来苦恋著名的“张家四姐妹”之一的才女——张充和，他的诗风开始转变。正如他在《〈雕虫纪历〉自序》中坦言：“在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有相通的‘一点’。由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。不料事隔三年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或有意共同栽培 的一粒种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪，留个纪念，就写了《无题》等这种诗。”

我们在这本书里，也可以读到他写的《无题一》、《无题二》、《无题三》、《无题四》和《无题五》。

但事情并不到《无题》诗时期为止，“这番私生活以后还有几年的折腾长梦”。说得更郑重一些，这其实是一个人一生中刻骨铭心的经验和记忆。其中不乏一些感情的细节，如《无题三》所写：

我在门荐上不忘记细心的踩踩，

不带路上的尘土来糟蹋你房间

以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下

叫字泪不玷污你写给我的信面。

门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，

我明白海水洗得尽人间的烟火。

白手绢至少可以包一些珊瑚吧，

你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。

虽然他深深地单恋着张充和，但张充和无意于他，她感到他是好人，但“不够深沉”，故对其总是冷淡、疏远。这段感情虽然最终无果，但诗人也给我们留下了许多经典诗作。

他原受“新月派”的影响，但其很快就走向了现代诗风。其前期诗作，内容多写下层社会生活，并探索宇宙与人生哲理。他以“我”为主，将传统的“意境”与西方的小说化、典型化、非个人化的“戏剧性处境”融汇在一起，并且将传统的“含蓄”与西方的“重暗示性”和“亲切感”融汇在一起，形成了“平淡中出奇”，“用冷淡掩深挚，从玩笑出辛酸”的特殊风格。他的诗显示出一种着意克制感情的自我表现，追求思辨美的“非个性”倾向的特色。在语言上，他则追求在口语基础上实现欧化词汇、句法与中国文言词汇、句法的杂糅。另外，他的诗由于重意象创造而省略联络，因而诗意大多晦涩。

他的新诗广泛地从中国古诗和西方现代派诗吸取营养，自成一格，充满智慧的闪光和哲理的趣味，是30年代中国文坛“现代派”诗歌的重要代表人物。抗日战争期间曾前往延安和太行山区访问，诗风有所转变，歌唱人民的战斗生活。

除了诗歌，他也写小说、散文和文学评论文章。

本书共收录了他的88篇诗歌、8篇散文、5篇小说和7篇文学评论，以及他的主要著译书目。

如果你对卞之琳的作品感兴趣，你还可以延伸阅读香港中文大学张曼仪女士编选的《中国现代作家选集·卞之琳》。

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