文/耘农湖北

优秀的散文或说耐读的散文，应该是有一个审美标准的。依我愚见，这样的散文要么是富于激情，要么是不无思辨，要么是颇具文采。假如缺此三条，无论你怎么自作聪明，自作多情，都不能称之为真正的散文，而只能叫流水账式的日记或稍有文墨的学生作文。

我如此遑论，并非诋毁如今看似“繁荣”的散文创作，是因为当下的一些散文作品，并非真正意义上的散文。相反更多的是一些不伦不类的伪散文，所以，我武断的认为，在这个泛散文年代里，我们的媒体与作者，共同导致了散文的“四病”，使生活在传统散文王国之中的人们，所读到的大多是一些颇显病态所谓散文。至于散文的杂文化、小说化的取向早已是不争的事实。这里，着重讲其“四病”：

一曰散文太散。  文学常识告诉我们，散文是以闲适恬淡、从容不迫的行文风格来写景、状物、叙事以及抒情的文体。但这并不意味着散文的笔触可以稀松零散，漫不经心。更不应东一锣槌、西一喇叭似的信笔由缰，杂乱无章。但进入上世纪90年代后，以“小资散文”为发端的写作流变，将其引入自由散漫，毫无生气之境。从那时起，散文作品无论是语言的铺陈、事情的叙述，还是情感的表达、选材的取向，都流于平庸散淡。有的散文甚至根本不讲究围绕一个叙述主体而展开谋篇布局，通篇将那些生活琐事、鸡零狗碎，一古脑的排列起来，横陈于眼，东扯西拉，端的是一副散而又散的架式。如此散文，居然大行其道，真令人匪夷所思。再者有的散文缺乏生机与活力，使人从字里行间仿佛窥见到，一个怨妇慵懒倦怠的模样以及罗里罗嗦的絮叨令人生厌。

二曰散文太淡。  本来水无常势，文无定法，散文也是可以包容各种风格与流派的。然而，现今的散文已流于平淡。这种“淡”绝非是淡雅的笔触、恬淡的叙述，而是味同“凉白开”，味同嚼蜡，淡寡之极。且不说这类散文所选取的视角如何，其浅陋直白的文字与脱水菜似的干瘪叙述，尤为缺乏张力与感染力，毫无生动可言。应该说，好的散文，不仅情节感人至深，谋篇独具匠心，而且语言极富感情色彩，韵致斐然。但现在的许多散文作品，缺的就是这些。要么无病呻呤，要么矫情造作，要么生拉硬扯。既没有很好的立意，又没有很好的结构，通篇是一堆苍白无力的废话。因而散文平淡化成为其中一大通病，这样的作品，无论如何也是不可能激起读者的心灵感应与情感共鸣的。

三曰散文太长。  如同所有写作文体一样，散文创作也应遵循有话则长，无话则短的原则。倘使有感而发，汪洋恣肆，将散文做长，也原本无可厚非。问题在于，有些作品本可以用较少的篇幅来完成的，这样至少可以给人回味余地，可是作者非要将其人为拉长，结果就显得有点王妈妈的裹脚布的味道。现在的散文，似乎已不再追求精短，而是以长为荣，好象不长不足以显示水平，不足以反映功底。其实，真正的散文大家，从来都是惜墨如金的。而且可以用较短的篇幅，写出精当的作品。因而大气的散文作品，并非以长取胜。这里必须指出的是，如今文坛时兴的所谓“大散文”，有不少人尚未明白个中之义。所谓大散文是指其题材的重大，而并非指篇幅的块头要大。那种动辄洋洋七八千乃逾万余言的散文，已成为一些作者追求的目标。如果散文写到这份上，倒不如写短篇、中篇小说的好。

四曰散文太滥。  本来散文作为一种比较自由宽泛的文体，它可以涉及方方面面的题材而纵横捭阖      ，然而当前散文创作过滥的现象，并非散文的繁荣，而是散文陷落与萎缩的征兆。其中有三个突出的问题：一是粗制滥造，让人倍感无聊与平庸；二是流于低俗，让人深为恶心与反感；三是陷入虚无，让人不知所云和所思。这类散文除了缺乏高雅的格调，缺乏清新的语言，缺乏精当的叙述，缺乏真情的流露，有些作者的散文写作走的是小说创作之路。甚至有的作者为了写异域风情的散文，坐在家里浏览了一两本反映当地风土人情的书刊后，居然随心所欲妙笔生花，这就不仅仅是创作手法的问题了。当然，说到散文创作的过滥，还表现在散文的时尚化倾向之上。有的作者让那些纯粹个人的市井俗务、打情骂悄也落笔于纸。其实，散文创作既需要与时俱进，同时也需要坚守传统，不然，一味迎合时尚流变只能是使之陷入没落与颓废。