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法国小说家、1952年诺贝尔文学奖获得者弗朗索瓦·莫里亚克说过这样一段话：“每一位小说家都应该创造出自己的技巧，事实也正是如此。每一部名副其实的小说都拥有自身的法则，犹如不同的星球，无论大小，都拥有自己的动植物群。因此福克纳的技巧是描绘福克纳世界的最好技巧，而卡夫卡的噩梦则孵化出了使他自身奥秘得以显现的隐喻。” 写作当然是门技术，但技术之外，还有更重要的东西需要我们去找到。这种更重要的东西是什么呢？美国黑人作家、散文家、戏剧家和社会评论家詹姆斯·鲍德温在一次访谈中说到：“当你写作的时候，是在尝试寻找你所不知道的东西，对我来说，写作的全部语言就是寻找你不知道也不想知道的事物，但有一股力量一直逼着你。”不难看出，他们强调的都是要找到自己，形成自己的写作风格。用弗朗索瓦·莫里亚克的话来说，就是：“伟大的小说家不依赖任何人，只靠自己。”“一位小说家的创造性通常和他风格的个人特性有着紧密的联系，借来的风格是一种糟糕的风格。”从这个角度来说，创作就是要找到自己，形成自己的风格，没有自己的创造、创新，又何来创作？小说创作如此，散文、诗歌等其他文学作品的创作，又何尝不是如此？

本期作品，多有可观之处。在杨锋的中篇小说《大南山》里，不仅有人与人之间的“交流”，也有人与大自然（动、植物）之间的“交流”，正是对这片山林的了解、理解，《大南山》才具有了某种“立体感”和厚度。蔡伟璇的小说创作正趁上升势，《开在时间深处的水仙》写的是一个女人和理发师之间的故事，叙事写人，都非单一走向，蔡伟璇的“创作技巧”正日渐成熟。

推荐大家读一读吴晓川、黄水成等人的散文和庄伟杰等人的评论，读这样的作品，不难感到学识、见识对写作的重要性。读伤水的诗，脑海里萦绕着“大海的涛声”；林炳根的诗里，则是“铁的骨骼与脊梁”。祖籍安溪的伤水与固守乡土的林炳根，有着截然不同的 “诗歌精神原乡”，在语言的柔韧性与题材的宽阔度上，也有着截然不同的表现。

目   录

小说天地

4  大南山/杨  锋

19  开在时间深处的水仙/蔡伟璇

26  鱼腥草/戴春兰

44  一只小香炉/林秀艺

51  颐养/张宏镕

世遗泉州

57  触摸市舶司的海丝时光/吴晓川

59  世遗之珠九日山/杨剑辉

61  旷世遗珠动歌吟——泉州二十二个世遗点组诗/王忠智

散文荟萃

63  藤  王（外一篇）/黄水成

66  北宋书法人物二题/张尔弓

70  一蓑烟雨任平生/李坚固

72  随笔四题/王  韵

77  囚  火/林　肖

81  我对泡面的柔情/照日格图

84  文字在相识相知中——我与著名诗人江河的交往/（中国香港）徐国强

86  初尝村里泥与土——写在驻村满一周年/易 军

87  乐  乐/倪怡方

89  我与“福”之缘/范颜芳

诗歌在线

诗坛高地

91  唯有波浪不可辜负（组诗）/伤  水

92  在桉树镇（组诗）/三色堇

93  中年心境（外二首）/周维强

94  一场通勤（外三首）/叶一格

刺桐诗坛

95  推开一个俗人内心（组诗）/黄丽蓉

96  青阳冶铁大发（外二首）/林炳根

97  你不曾真正认识一朵云（外二首）/陈燕萍

98  拧螺丝（外二首）/许静瑜

短诗一束

99  叶振瑜  夏  炜  王荣挺  赖翠伟

许  琳  徐建平  彭新国