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(2012-11-11 21:09:55)
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分类： 吴图南式太极及杨式小架 |
杨少侯（1862-1930），名梦祥，是杨健侯的长子。杨少侯家学渊博，七岁从祖父杨露禅及二伯父杨班侯学习太极拳、功，又得其父真传，功属上乘。杨少侯性格刚强，善用散手，亦喜发人，有乃伯遗风（杨班侯以出手见红著称）。其拳架小而快，即杨露禅所传之用架。
杨少侯教人，好出手即攻，学者多不能受，故知之者稀。吴图南先生说“用架为个中之秘，师第传授者代不数人”。用架的练法是以劲为主，以“凌空”为极至。进退转换，迅速异常，求之今日，几成绝响。
用架如此好，尤为珍贵。此拳如何练，才能练好呢？吴图南先生云：“练用架首先要练松功。松功是太极拳的基本功。这松功练起来不容易，要由脚趾、脚腕、膝盖、腰、两肩、上臂、小臂、手腕、手指、脖颈的七个颈椎，除了头颅之 外全要练到松开”。这么一练，差不多把人给拆散了。练完松功后再练用架的三步功夫：
第一步功夫叫招功。太极拳毕竟是个拳种，这么一来干什么使，那么一去干什么用，你必须弄清楚。比如这套用架一开手的时候，也是练揽雀尾。揽雀尾分成三步来练，一个叫杈子手，一个叫雀起尾，一个叫凤凰三展翅。三个动作结合在一起，总的名字叫揽雀尾。这个姿势和动作是不管对方进击什么手法，只要一伸手就把他制服。
又如单鞭，既叫单鞭，就是别于双鞭而言，就是用一只手去打人。单鞭的钩子，就分“钩、掛、锯、错、抖、弹”六劲。使用时步法、身法要随着走。必须做到上下相随，这是钩子的几种变化。至于用法是如果对方从背后打来，这时我们把身体往下一蹲，一转身突然的一掌，就可以击中对方的要害。
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再如斜飞势和下势，又名“七寸靠”。就是用我们的肩膀去靠他的小腿七寸的地方，就是上边一接手，你整个人刷地一下就蹲下去了，用肩靠他的七寸之处，对方便跌出寻丈之外了。
另外是腿法，有二起脚（又叫二起蹦子）、分脚、蹬脚、踢脚、单摆莲、双摆莲等。要不是下过深功，是很难应用的。总的说来这套用架共二百多个动作，要在三分钟左右的时间内把它练完。其动作之快，功夫之纯熟，如果哪一方面不得其法，最主要是传授上不得其法，就很难练好和应付自如了。
用架的招法都会使了，但还不算成，因为你只知道死谱，不知道变化。所以“论一势之得失，分一手之胜负”这仅仅是初步功夫而已。
在谈到为什么说练招功只是初步功夫呢？吴先生解释说：“招”者，方法也。方法是固定之方式，亦只局限于某种形象之内。其特点仅适合于主观愿望方能应用，且受招数之限制。超过套路招数之极限，则有“招”尽之感，而无法应敌矣。有所谓“绝招”之说。此不过指比较而言。如甲不能应付乙之“招”，则乙之“招”即可谓之“绝招”。否则，不惟不足以称为“绝招”，并“招”之作用亦失其效矣。因此“招”有时而穹尽，原因是“招”者係所用之法也。方法合于此，必失于彼，合于彼必失于此。虽然如此练习太极拳用架，必须经过此一阶段。即王宗岳所谓：“招熟”是也。求之今日，能将太极拳各式之应用以及“八法五步”一一运用纯熟自如者，已不多见，何况其他。亦即拙作《太極拳》等中谓：「若夫论一式之得失，谈一手之当否，即以为悠然自得者，在练习太极拳用架过程中，品斯下矣。」此之謂也。
第二步功夫叫劲功。吴图南先生说：“劲功是练用架的中级功夫”。“劲”是什么呢？为什么不叫“力”呢？就是别于拙力而言。“劲”就是太极拳的技术巧力。或者说“劲”就是学力。它很巧妙，几乎很轻松就能制胜对方。《太极拳论》曰：“由着（招）熟而渐悟懂劲”。懂劲后愈练愈精。默识揣摩，渐至从心所欲”。故“招”者，研究方法者也，“劲”者研究变化者也。方法有时而穹尽，变化则如循环之无端。至于太极拳用架之练习，其目的在于舍“招”练劲。
“劲”之研究有二：一为渐悟；二在乎练。“劲”运用纯熟，表现出一定之形势，亦可转换为“招”，而“招”运用纯熟，则不能转换为“劲”。原因是“招”为外形之表现，有定式，有定形；“劲”为内在的。 无成式， 无定形，为研究劲路变化之一种科学。亦即研究运劲、发劲之理，刚柔动静之机之学也。通过一定时间之锻炼与体会，自然能得出一种规律。以此规律来应付一切，油油然而有余，因此认为“劲”之变化，如循环之无端，孰能穷之哉！再能通过渐悟之途径，而能达到愈练愈精，舍己从人客观之目的。至于练劲之法，因人而异，随其所好，各有不同。有喜变化者，即练“化劲”之法。有喜发人者，即练习“放劲”之法。 诸如此类，亦在练者之择耳。
故用架于用劲之法，多所发挥。较之练架《行功慢架》之专斤斤于一技之得失，“招”法之切磋者、直有高下之别也。
第三步功为气功。用架所运用的气功，不是一般的气功。它是为练太极拳而练的气功，也是因练太极拳的基本功日积月累而产生的气功。前文已经讲到用架是以招熟之后，渐悟懂劲，最后达到阶及神明之地步。故用架以“劲”为主，可以“招”、“劲”并用。但要求以“凌空”为极至。吴图南先生说：气功是用架练法上的高级部分，就是说无形无象，全身透空，气分阴阳，机先动静’。简单的用这四句话就可以包括下来。
吴先生又说：“现在有许多人研究人的气。我说的只是太极拳的气。不是一般的气功谈的那个气。两者的主要区分别在于太极拳是练拳时以心行气，气遍周身，是这样的气。这气由哪里来的呢？一个人吃了五谷杂粮之后，五谷的精微就产生出一种气。另外呼吸进来的空气是一种气。这两种气合起来到了胸部就叫“宗气”。宗气能支配全身，上至颈顶下至脚，四肢百骸无微不至。同时它有选择的把营养周身的东西送到血液里叫“营气”，把不听话的彪悍之气派到血液外边，让它通过肌肉腠理皮毛一直到周身的外边。一个人看着好像没有‘气’，其实每个人身体的外边都是有‘气’的。这个气就叫“卫气”。它管皮肤上毛细孔的开放和收缩。元气冷了毛细孔并起点来，元气热时开放点。太热了，全开放人就感觉凉爽了。毛细孔还起一定的呼吸作用帮助减轻肺部所负担的呼吸作用。这些可由练习太极拳得到效益的。
它的练法可以分为两步，第一步叫做运气，运气是把气运到周身，想叫它到哪里它就到哪里。周身内外由五脏六腹到四肢百骸，无一处不能运气，身体也无一处不能打人。你如不信可以试试，我用手指指你的手心，你会感觉有气的。你也可以随便往哪里按我，我那里就能打你的。（李琏回忆当年吴图南先生曾开玩笑说:“我除了胡子和眼珠子不能打人，别处都可以”。）另一部分是使气。既然能做到运气了，如何能使气出于你的身体之外，而又能达到对方身体上去，然后要使你的气跟对方的气沟通，两个人变成一个,这个时候就可以运用自如了。你想叫他跪下他就跪下,你叫他躺下他就躺下,他这个人就受你控制了。这个功夫很不好练，我前后练了十二年，十二年的时间很长了。我再愚鲁也不至于糊涂，为什么跟它干上没完呢？其中必有它的兴趣和滋味。就如同吃橄榄一样，初食很涩，愈吃愈清香可口。这时候我练出甜头来了。身体也强壮起来了。就是说你练的太极拳传授得当，技术也正确，则你的功夫愈深，你的气就愈强大，它也是应用时变化很快的动力。经过训练运气和使气就可以得心应手了。
那么用架以‘凌空’为极致，‘凌空’又怎样理解呢？吴先生说：“太极拳在应用接手的时候，大体上分两种接手：一种是两只手和两只胳膊跟对方接触，就像一般的打手，如果两个人还没有接触，就能够由一方制胜了另一方，就属于另一种。它是太极拳所谓的高级部分，就是‘凌空’。‘凌空’的第一步就是要练功。它是由于练而产生出来的。一个人的‘精’和‘气’是两种物质，两个合在一起产生出来‘神’。也就是说‘神’是最结晶的东西。它微妙得很。阴阳不测之谓‘神’。你说它是阴，它不是阴，说它是阳，它不是阳，因为它如果是阴或者是阳，就变成阴阳了。它是阴阳这两个东西在交接问题方面所产生出来的物质，就是‘神’。下面再谈接手时，怎样以‘神’相接呢？如果两个人的手或臂接触上了，是使的是近距离感觉。因为接触上了，用的是触觉。但我们讲的“凌空”是远距离感觉。远距离感觉大致可以分为视觉、嗅觉和听觉。在我们还没有跟对方接触之前，这时候眼也在看，鼻子也在嗅，耳朵也在听，处处都用远距离感觉。这样对方的一切，连内脏到外表全要测它。他的的脉搏、血压、呼吸等全听见了。这样全身透空之后，我们就一目了然了。斯时我们去接他，就无处不可接了。远距离感觉也可以叫遥控。我们用‘神’就可以在较远处将他控制起来。可以不必有形有象，在无形无象之中已经合为一体了。全身透空对自己来讲，任何一个东西都不能加在我们的身上就叫全身透空。这样再彼此往来才能应物自然。所以离而未发，你即能知其将发。他何处欲动，你即知其将动。换句话说是在你没跟对方接触，甚至你还没有用远距离感觉时，你已经对他了如指掌了。故你随便到他那里，则如入无人之境。这个时候，敌欲变而不得其变，敌欲攻而不得其逞，敌欲逃而不得其脱，斯为上乘。这才叫上乘功夫。吴先生早年曾做过“凌空劲歌”一首，歌中写到：“露禅、班侯、梦祥（少侯）间，三世心传凌空难… …先须琢劲练到手，再练劲荡不费难，透空诸劲都学会，哼哈运气亦练全。彼此呼吸成一体，牵动往来得自然。此时再学凌空劲，坚持功夫一二年。手舞足蹈随心意，至此方叫功夫完。
练用架须要养气和立志：
吴图南先生曾阐述道：要练好用架，必须精足气盛。我认为，“气犹水也”，太极拳用架犹浮物也，水大而物之浮者，大小毕浮，气之与太极拳用架犹是也。气盛则手法之短长与姿势之高下皆宜也。韩退之云：“无望其速成，无诱于势力，养其根而俟其实，加其膏而希其光，根之茂者其实遂，膏之沃其光晔。”此之谓也。虽然不可以不养也。“气”体之充也。内善养吾浩然之气（所谓浩然者，盛大流行之貌。“气”即所谓体之充者，本自浩然。失养故馁。为善养之，以复其初也。久之，志一意静，心不妄动）。其为“气”也，至大至刚、充塞乎人体之间。夫所谓内以善养者，盖内气能否善养则操之于我，立志坚定，则气不妄动。摄生寡欲，心神合一，则达到精气充而神静。所谓至大者，初无限量；至刚者，不可屈挠。本人身之正气，人得以生者。能善养之，则体健身轻，益寿延年，能达到长寿目的。外以直养而无害者，盖因外气易动，动则牵动内气，实由于外来刺激有以致之、非由于我也。故以直养为宜耳。所谓外气以直养者，而又无所作为以害之，则本体不亏，而充塞无间矣，则直养非有相当之修养，殊难奏效。虽然，养气岂易言哉！昔欧阳永叔尝言：“有动乎中，必摇其精。”太史公谓：“事有关于宦竖，莫不伤气。”盖其内外本末，交相培养、方克有济。然后由于精气之充，发为作用─神全。自强不息，树雄心，立大志。所谓“志”者，心之所之也。人固当敬守其志，然亦不可不致养其气，充满于身，虽其心未尝必其不动，而自然不动，达到静之目的，再能持之以恒，前进不已，不屈不挠。其发之为拳也，自然举止灵敏，动作迅速，进退拟合，无往不利，舍己从人，应物自然，全身透空，因敌变化。实因内具百折不回之毅力，万夫不挡之勇气，表里相因，其神全也。故太极拳之用架之为用，全恃精足气盛而神全，内增毅力与勇气，外具全神之笼罩，神形合一〈按：《朱子全书．性理》载：气一也，主于心者则为志气，主于形体者即为血气。此内气外气所由分也。勇决不馁，此太极拳用架别乎练架〈行功慢架〉，当以养气为先也。
用架（快拳）首重其势，妙在其熟。
吴图南先生云：“练习太极拳用架，要立身中正，不偏不倚，当发即发，不可迟疑，前手居中，护住中线（中线者，即上鼻端、中前手、下前足尖也），来得紧，去得硬（硬者，冷脆之义也）、不遮不架是个空。前手护住全身，左右移动不可失中半尺之径。盖人身侧形，不过六、七寸耳，挥出半尺，即不能及我身膊矣。倘彼手开远，我力已尽，有何益哉。一艺之精，其难解有如此者也。
至于太极拳之呼吸问题，练架（行功慢架）自开始盘架练习，以至于“招”法应用，及普通推手，均以自然呼吸为主。所谓自然呼吸者，指动作与呼吸任其自然，不加以控制与利用而言之也。用架则不然，原因是用架缩短动作之历程，亦即由徐缓之运动转换为急速之运动。故其用“气”。以“气”贯周身断续不停为上。至于其呼吸，因已锻炼至“细、长、深、匀”，故为“息”。而非一般之呼吸。能以自身之“气”、“息”，控制对方之呼吸，以求致用之全胜。善之善者也。
结语
用架练习既熟，久而久之，渐悟其中之规律。因悟其纵横曲直，反覆相生，虽多变化，要在求得玲珑活泼，无所拘泥，无所不可，则活学活用无不通耳。实由于“招”法精熟，“发”之理既通，运劲发劲、刚柔动静之机已明，掌握全面，则全体各部做到，无一处不轻灵、无一处不坚韧、无一处不沉看、无一处不顺遂，通体贯串，丝毫无间。自然心恬意静，变化环生。然后悉心体查，加意探讨，点击推按，钩挂抖弹，分摆踢蹬，踏踩销勾，进退拟合，截络拿脉，掐筋闭穴，荡气封喉，琢劈碰挫，吸引拿放，哼哈呼吸，凌空抖搂。对于推手八法，步法五方，尤须精湛。反骨节锻炼正常，发劲轻脆，豁然有声。此其外形显而易见者。至于接手蹢劲，虚实离空并用，内中以气先劲后，相互吸引，意识与精神相结合，所谓神满气足，逐心所欲，全体发之于毛。所谓“不用顾盼拟合，信手而应，纵横前后，悉逢肯紧者”，用架之功，完成其大半矣。
吴图南先生晚年把杨家的不传之秘全盘托出，并命弟子马有清拍摄杨少侯先生用架（快拳）之拳照86幅。马有清在1984年7月经香港商务印书馆出版《太极拳之研究》首册中“轶拳新呈”篇，首介绍杨少侯用架（快拳）用拳照40幅。后于2005年在香港商务印书馆出版《太极拳之研究---太极拳用架（快拳）详解》，把杨少侯传授给吴图南先生之绝学介绍得淋漓尽致，每个太极拳爱好者阅后，定有补益并研习，珍藏。
我于上世纪70年代在吴图南先生弟子张宇处学得杨少侯先生用架（快拳）俗称杨氏小架。珍藏30余年。于2009年冬在第三届收徒仪式上曾展示过二段（整个拳共三段）约1分20秒，如果整套下有2分多钟也可完成。当时，时年70岁。
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