加载中…《夜游赤壁图》傅抱石
(2017-08-06 14:30:58)
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傅抱石收藏苏东坡文化赤壁赋 |
分类： 素石山房读画记 |
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说明：金刚坡时期是傅抱石一生艺术创作最为人称道的阶段，也是他绘画风格形成并成熟的关键时段，而1945年则是其中当之无愧的鼎盛之年，这一年作品数量多且质量极高，《九张机》、《山鬼》等名作相继问世，《赤壁夜游》即是1945年傅抱石绘赠友人的山水人物佳作。
赤壁夜游题材取自苏轼名篇前、后《赤壁赋》，傅抱石极喜此二文，曾反复描绘。是幅《赤壁夜游》，表现《后赤壁赋》中苏轼“反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉”一段。画面以窄长幅布局，上半部陡崖直矗，高不见顶，绵延逶迤；中下部的江面上，斜置一叶小舟，居中者为东坡居士，其头戴方巾，眉目清朗，手持酒杯，正“四顾寂寥”，两旁者均头包软巾，右边一位身着白衣，左边蓝衣者，则亦仰头张望，其视线正落在盘旋于陡崖之侧的仙鹤上，紧扣文中“适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。”船尾的舟子着短衣，躬身手持船篙，船板上散置酒杯、酒壶，正合“携酒与鱼”，“游于赤壁之下”的主题。夜游遇鹤的图式在傅抱石画作中极为鲜见，而表现动物更是罕有。
此作中，陡崖、船、前方的礁石将画面分为三段，彼此错落，其间星散着大大小小的礁石，陡崖的竖势与水波、船的横势对峙，既表现出赤壁之险，又巧妙地实现了画面的平衡。山体皴法不多，多藉水墨渲染，唯稍用竖笔长皴，表现出绝壁的崚嶒尖峭。水波则以淡墨细笔略勾染，轻拍着礁石、小舟，令人似闻“江流有声”。画面右下角画家用看似不经意之半弧线微妙地刻画出倒映在水面的圆月，使之与同它在同一垂直线的右上方仙鹤遥相呼应，堪称画幅的至妙之笔，点睛之笔。通幅的墨色层次丰富，设色雅致，人物的头巾、酒具及鹤顶点缀的小块色彩，使画面产生了节奏感，并凸显出作为主体的人物，四人神情动态刻画精微，恰如其分，属傅抱石金刚坡时期殊为经心且耐人寻味的佳作。
据叶宗镐先生称，《后赤壁赋》题材作品着眼点在“曾日月之几何，而江山不可复识矣”一句的兴亡之感。傅抱石在1946年之前常写《后赤壁赋》词意，之后却难觅其踪，显然抗战的胜利令他释然许多，转而偏爱境界豁达的《前赤壁赋》。
-----------------文字部分来源于拍卖公司图录之说明
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