曼妙的身姿，优雅的转身，拱起的足弓，立起脚尖，延伸四肢，旋转，起跳：舞台上的芭蕾舞演员展现的是纯粹刚与柔的美感，宛若仙女下凡，又如天使，用足尖创造了梦。

       瘦削的身材，厚厚的茧子，瘀血的脚趾，腿部抽筋，气喘嘘嘘，疼痛，瘫倒：舞台下的芭蕾舞演员永远与伤痛为伍，各个如上岸后的小美人鱼一般，梦从谢幕的那一刻起幻灭，留下了美的伤痕。

    “世界上最美的脚是芭蕾舞演员的脚，而世界上最丑的脚也是芭蕾舞演员的脚。”极致的美和极致的丑之间的距离不仅仅是一双舞鞋，还有几年、十几年如一日的摩擦、绷直，立起、旋转、跳跃。七年的芭蕾舞专业学习只要能在舞台上跳七年就是奢望，30岁对于其他职业正是渐入佳境，而对于芭蕾舞演员来说已是痛苦的挣扎。即使如此，芭蕾舞演员的梦魇却是离开芭蕾的那一天，极致的美丽背后是对演员的身体近乎苛刻的要求，“我爱芭蕾，而芭蕾不爱我”才是几乎每个演员最真实地写照。在不断追求完美的过程中，芭蕾舞演员不断完成着对自己身体和意志力的超越，值吗？也许这个问题每个芭蕾舞演员都有自己的答案。

      如果不是“意外”地看到“中芭”的记录片《我们在跳舞》，我对芭蕾舞的认识也许还停留在“苦舞”的概念和短暂的职业生涯，无法看到侧幕旁演员大口喘着的粗气，也无法体会忍着抽筋跳舞的90后，更无法想象在这极端的身体磨练下舞蹈演员对于生活和生命的感悟是如此之深刻。一部9个小时的记录片让我们从各个小角度勾勒中国芭蕾艺术10年的发展，不过显然这也不是全貌，我们感受到的永远也只是我们能够看到的那一部分，而看不到的那一部分才是芭蕾舞演员与芭蕾舞观众的区别。

      而作为我们，只能靠“概念”、“理论”和“图片”了解的职业还有多少呢？如果不是“医患关系”日趋紧张后的从手术室留出的照片和文字，也许在我们眼中，医生不是如电视剧中一样帅气、苛刻、无所不能，就是如媒体报道中一样冷漠、贪婪、无所不作；如果不是现在随处可见的综艺节目，也许在我们眼中，明星不是如神魔一样的不食人间烟火，就是如信息拼接后的那样天天纸醉金迷；其实教授不是个个都如“陈景润”，也不是个个都是“叫兽”；其实女博士不是个个都强悍如“胡一菲”般女汉子，也不是个个都妩媚动人期待在“非诚勿扰”找到另一半。慢慢长大之后，才知道小时候将人分为“好人”和“坏人”是多么幼稚，可如今我们依旧固执地将人按照我们自己的认识和经历分着类，慢慢才发现“对事不对人”才是最难的修行。

      刘红辰老师讲五行针灸治疗过程中医生需要倾听患者的故事，在倾听中加入理解，而不要轻易给予心理指导，要把主动权交给患者。而在现实的生活中，大部分人更愿意在生活中和网上扮演“灵魂和生活导师”的角色，而不是尽力去倾听去感受他人的想法和认识。很多人会觉得即使不知道芭蕾鞋下面受伤的脚也不会妨碍我们欣赏芭蕾艺术之美，不错，不过我却相信所有看过《我们在跳舞》记录片的人都不会再随便评判芭蕾舞演员的选择和智慧，因为那些年正是我们的“无知”才会变得那样“无畏”。