http://yule.sohu.com/20081218/n261295197.shtml

不可否认，坐在剧场的第一眼，《梁祝》的景还是出乎我的意料。出奇的简洁：大面积绿色的竹帘，中间和侧幕边的几丛荷花，没有别的“噱头”了。我将注意力放在了剧情上……

渐渐地，我感受到了布景的力量，这种力量不是透过第一眼炫目的色彩和造型，也不是“暴力”地抢戏，而是服务于剧情又参与了剧情。几扇竹帘稍一挪移，就置换了空间，既可当作舞台空间感的隔断，同时又可作祝英台躲避马文才的门；既可当窗，又可作屏风，就连那丛静若处子的荷花，也烘托了浮夸闲不住的某公子的性格。“模糊性”使得这台布景具备一种意境，犹如写意的中国画，旨在留给人大量的想像空间，而这，正是梁祝的爱情故事给现代人的氛围。
    当时，我心里就在感叹了：“真是花心思了！”我看过边文彤在《谁爱谁，爱谁谁》中的舞美，觉得她非常擅长以最少的布景表现最多的场景，而且极具功能性。后来，我与她谈及梁祝的这个舞美时，她的话也正印证了我的猜想，她确实为这个设计做了很多的准备工作。将俞丽拿的《梁祝》听了一遍又一遍，寻找感觉，最后采用绿色的竹帘来表现那一片烟雨湿绿的江南，“我觉得意象化的景最好，只用一些小部件比如书案什么的来点明，如果弄个具象化的草桥、亭子那肯定是不对的。”边文彤说。

梁祝是经典的中国爱情故事，它的美在于发生在典型的中国文化背景下，而用一个字来概括中国文化，我认为是“意”。传统的中国画从来不苛求人物比例的精准不精准，而重在“留白”，而古体诗我最爱字简意深的绝句。能用一个字说清，绝不用两个字；能用一笔传神绝不多描第二笔，话剧《梁祝》舞美采用了简约风格，确实是摸准了脉。

繁复容易简单难，正如喜剧总是比悲剧要难拍。在艺术创作上，做减法要比做加法难得多，不仅考验的是创作者的艺术功力和文化底蕴，还在于创作者的心态与人生观。在生活中抓不住重点、舍不得放弃的人，在艺术上一定难以做到简约。
    边文彤是个非常真诚又干脆直爽的人，她会放弃熟悉的工作去耶鲁求学，她会不计忙累和利薄去做自己热爱的小剧场话剧，写到这儿，我不由地想起初识边文彤她对我说过的一句话：“我在借作品与朋友们交流分享。”再美的布景，再精的作品，真正有魅力的还是后面的那个人。