《竹枝词》是古代四川东部的一种民歌，人民边舞边唱，用鼓和短笛伴奏。赛歌时，谁唱得最多，谁就是优胜者。刘禹锡任夔（kuí）州刺史时，非常喜爱这种民歌，他学习屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制成新的《竹枝词》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生动流畅，民歌气息浓厚。刘禹锡创作多首《竹枝词》，这是其中一首。

竹枝词二首·其一

作词：刘禹锡

作曲：王三江

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。

东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。

创作背景

这是一首描写青年男女爱情的诗歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动

首句“杨柳青青江水平”，描写少女眼前所见景物，用的是起兴手法。所谓“兴”，就是触物起情，它与后文要表达的情事。并无直接关系，但在诗中却是不可少的。这一句描写的春江杨柳，最容易引起人的情思，于是很自然地引出了第二句：“闻郎江上唱歌声”。这一句是叙事，写这位少女在听到情郎的歌声时起伏难平的心潮。最后两句：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是两个巧妙的隐喻，用的是语意双关的手法。“东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。“东边日出西边雨”，表面是“有晴”、“无晴”的说明，实际上却是“有情”、“无情”的比喻。这使这个少女听了，真是感到难以捉摸，心情忐忑不安。但她是一个聪明的女子，她从最后一句辨清了情郎对她是有情的，因为句中的“有”、“无”两字中，着重的是“有”。因此，她内心又不禁喜悦起来。这句用语意双关的手法，既写了江上阵雨天气，又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来。

此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。最后两句一直成为后世人们所喜爱和引用的佳句。

用谐音双关语来表达思想感情，是我国从古代到现代民歌中常用的一种表现手法。这首诗用这种方法来表达青年男女的爱情，更为贴切自然，既含蓄，又明朗，音节和谐，颇有民歌风情，但写得比一般民歌更细腻，更含蓄。因此，历来为人们所喜爱传诵

刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。

曲作者王三江极其感谢仙师刘禹锡留下这样的千古名句！在尊重原诗尊重作者写作意图的情况下谱写了这首诗作品《竹枝词》的音乐部分！这首作品是描写男女之间爱情的诗歌！！为了区别市场上泛滥的唐诗音乐作品！曲作者王三江用了《东边日出西边雨》来命名这首千古佳句的音乐部分！为了表达音乐的凄凉柔美！音乐作者王三江用了音乐中的小调曲式去写了这首曲子！曲风悲凉旋律动人！更能表现出作者刘禹锡当时的触景生情！这首曲子配器方面用到了小提琴！大提琴！中提琴！钢琴！吉他！二胡！古琴！萧！笛子！以及一些民族乐器！还大量加入人声合声等手法！由于发现现在的人睡眠时间严重不足，做这首歌曲的时候放慢了速度！很适合人入睡！音乐作品实用场所！瑜伽馆！咖啡厅！高档购物场所！民族舞蹈背景音乐！幼儿园中小学合唱选修！帮助睡眠等等！这首音乐作品收录在王三江音乐作品专辑〈催眠大诗〉第二十首！〈催眠大诗〉音乐专辑2017年六月已经在太合音乐全球首发！欢迎试听请点击链接听音乐！                                                                                                              

  音乐作品〈东边日出西边雨〉

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