骈四俪六

文//唐加成

写篇骈赋很难很难，要有散文的架构，要有诗词的韵味，更要有骈文的骈四俪六句型。笔者逐字解释如下。

（1）一个字。有人认为在句头加一个“夫”字，或在句中带一个“兮”字就是赋了，这是一个误区。

如，汉代刘邦《大风歌》“大风起兮云飞扬， 威加海内兮归故乡。 

如，楚汉项羽《垓下歌》“力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何”！

（2）二字句。如，嗟乎，呜呼等语气词，同样有人以为使用这些词就是赋了，也是认知的误区。

（3）三字句。如，噫吁嚱，等，又如八公山，焦岗湖等，语言的节奏感不强，很少使用。只在遇到三个字的词语，避不开而用之。或者在调节节奏时使用。

（4）四字句。多组成骈四句型。不宜写成1--3句式，也不宜写成3--1句式。常用2--2句式。四句为一个小节。连续使用一般不超过八句。不对偶的句子不宜使用，如司马相如《凤求凰》，“有一美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂”。

必须对偶：如，淮日炎炎，淮水汤汤。如花笑靥，如火肝肠。

可以扇面：如，州来故土，情深难忘。寿阳古城，诗意飞扬。

使用排比：如，清清淝水，层层麦浪。悠悠杨柳，郁郁稻香。

（5）五字句。无论写诗填词，凡五字句都是2--3句式。写作骈赋之五字句，也应当是2--3句式。万不可写成3--2句式。
    如唐代刘禹锡的《陋室铭》，“苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁”。

（6）六字句。使用典型的俪六句式型。不能写成2--2--2句式，虽然在填词的句子中曾大量使用2--2--2句式，如辛弃疾的西江月，“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”以及“七八个星天外，二三点雨山前。”等。但赋句慎用，更不能写成3--3句式。俪六句型如王勃的《滕王阁序》： “舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻”。这是骈赋句型中的核心句型，但是没有押韵，只能是骈文，又叫骈体散文，不是骈赋。

一句赋句六个字，第一个字应该用动词，增加赋句的力度。第四个字必须是转折词，强化赋句的节奏感。转折词一般用虚词，可以使之、而、以、于、余、其、又、吾、似、将，等等，也可以是一些动态感不强烈的动词。

切记必须是对偶句。一篇骈赋全篇都是对偶句。

切记必须每二句押一次韵。现代人写骈赋，古韵，新韵，平韵，仄韵等都可以混合使用，但是一定要押韵。

如，如笔者的《五彩淮南赋》，“今日之淮南早非昔比，建高楼而林立，修公路之纵横，观花红于柳绿，赞生机以盎然”。

（7）七字句。我们在写赋之前一定都写过很多七言诗，无论诗词的七言句，用的都是4--3句式，决不允许写成3--4句式。但是在骈文中遇到的七字句，却最好写成3--4句式，为的就是增加骈文的节奏感。

如宋代苏轼的《前赤壁赋》，“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”。

如初唐王勃的《滕王阁序》，“地势极而南溟深，天柱高而北辰远”。又“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”

如宋代范仲淹的《岳阳楼记》，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。

如笔者的《焦岗湖之夏赋》，“几多笑声兮，惊飞了几只野雁，几多凉风兮，吹起了几圈清涟”。

（8）扇面对偶句。可以使赋文增加变化，阅读时更加上口，更加容易引起读者感情上的共鸣。

如：《滕王阁序》，“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。”这是四六扇面对，缺点是没有押韵。

如：《滕王阁序》“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”这是六四扇面对，缺点是没有押韵。

如：笔者《焦岗湖之夏赋》，“绿叶隐隐，碧湖涟涟，观鸳鸯以戏水兮，采并蒂于心莲。黄鹂喳喳，紫燕喃喃。含情意于心中兮，说悄话于耳边”