早在1997年第三期《中国书法》杂志就提出了“桃源书法现象”，在中国书坛引起不小的轰动。桃源从此奠定了湖南书坛重镇的地位。十多年过去，“桃源书法现象”在新世纪继续闪耀着光芒，一批年轻的书法家崭露头角。书协主席詹利亚是当年“桃源书法现象”的代表书家之一，他从张锡良手中接过提携书法新人的重任，经常组织他们进行书法艺术研习，鼓励他们参加全国书法展览。正是这一代代的薪火相传，造就了桃源书法的一代新人。李安军、李奇安、周少剑、刘汉军、郭宏忠、王治嵩、冯学军以及张锡良、杨炳南等众多书画新人与书画名家成为“新桃源书法现象”的中坚力量。

【著名书法家张锡良（左）与周少剑在一起】

————————————————————

    詹利亚，字南夫，号问津楼主，湖南常德市人。中国书法家协会会员，常德市书法家协会副主席，常德书画院特聘书法家，清荷雅集成员，职业书法家，创办有《南夫书法工作室》

               
                 【南夫作品】

肝胆春秋

张锡良

    人治书道，必先立一境界，再有至此境界之思路。产生一种选择，继而才有具体的方法。以隶书和小楷作为自己学书的路径，我以为是需要胆识的。隶书古朴，也不乏经典范式，较行草而言，究竟取法狭而形式相对单一；小楷更不待言，历来也不乏经典，苏东坡云“小字要宽博有余”，这也是极难的事情。同时，小楷要写出性情，更是需要自身所具备的先天性灵。

    利亚恰恰是这样的一种选择，不能不说是一种胆识。

    从上世纪八十年代中期，利亚就一头扎在隶书之中。他治隶书，一直是把功夫下在用笔线条上，主要以一种裹锋绞转的笔法写隶书，很少露锋入纸，平入平出，这种用笔，涩而使线条产生若古藤般韧性，却是他有悖于隶书平入平出技法的匠心独运。在很长时间里，这种情况于利亚是主导的、唯一的，当然得失兼而有之。古朴内敛成为这个时期的追求，他也真尝试过多种用笔的方法，所得并非是全美的。

    隶书在用笔结字上可做文章，但章法很难多样而生动。我一直认为，这是隶书体自身的不足。利亚虽在作品章法（包括用纸用色）上，没少动过心思，但无大的突破，四年前，他便专注于小楷，也不无这方面的原因。

    对于小楷，我向来以为，必须兼得经典与趣味两端。每见朋友的经典小楷，我总叹服不已，但为之心动的小楷，却不多见。利亚小楷，我已叹服，可贵的是他没有止于这个阶段，今年所见小楷，我心动矣。

    经典是趣味中的经典，趣味是经典中的趣味。这个经典是当下的，而趣味也才算正味。近年来，利亚常以小楷多次入选国展。便是很好的证明。

    利亚对于书法，是肝胆相照的，他常怀一颗虔诚和敬慕之心，这能不影响到他的朋友与家庭？他的朋友谁能与书法无关？他的女儿就受过书法专业的高等教育。利亚有过痛苦的折磨，也不乏快乐的享受，这都是他自己极珍贵的一份收获。书法过程是他的生命过程,因此，他总是乐此不疲。

    谁人识得肝胆味，
    问津楼里几春秋。

                    二O一O年七月十五日

                    锡良稿于欣欣然斋

——————————————————

    周少剑，字砥庐，湖南桃花源人。中国书法家协会会员，常德市书协理事，常德市青年书协副主席，常德市书画院特聘书法家，清荷雅集成员。

        
                 【周少剑作品】

说说少剑

张锡良

    浮躁是当下的“时代病”。要想真正做点事情，首先要能抑制浮躁情绪，沉得住气，学习书法更需要这样。这些年来，我看到不少青年书法朋友，竟能耐得了这份寂寞，很是难能可贵。所以他们能不断地进步，取得新的成绩。周少剑便是这样的一位青年书法家。

    少剑从一个偏远的农村小学，直到县城，似乎他对寂寞更具一种忍耐力，他以此作为人生的常态，自然书法学习过程被置于这种状态之中。这对于一个以书法为生命过程的人来说，无疑是必备的条件。

    少剑爱用脑，勤思考。他以行书作为主攻，在临过二王、米芾、孟津各种经典之后，他最终钟爱了苏东坡，这也是他的聪慧之处。当前，作行书者，必米芾、孟津，东西再好，过多也会腻的。选苏虽难说独辟蹊径，但远不至腻的地步，何况苏东坡也是珠峰呢。我以为学书最终选择适合自己的一家经典，也是不可等闲的事情。少剑想到了。

    黄宾虹老人说：笔法、墨法、章法缺一不可。章法一学便易知，笔法、墨法虽知之，非有积久不懈之功不易得。无笔墨，虽有章法，庸工也。少剑深谙这一至理，他总是不懈地锤炼技巧，在笔法上下功夫。观他近年来行书小品，无不使我们感到他的苦心、苦力，不仅整体具气息，点画亦大有看头。因此，他努力的收获是看得到的，近些年来，他的作品频频入展全国展，在第三届中国书法兰亭展中，又幸得获奖提名，这都应该在预期之中。

    少剑为人诚挚，做事认真，能耐寂寞，又勤于思考。没有理由不相信，他将来必有很好的前景。

锡良于长沙

庚寅正月廿五日

（张锡良，著名书法家，第二届兰亭奖、第九届全国展评委）

————————————————————————

    郭宏忠，字青石，1977年腊月生于湖南桃源。第三届中国书法院研究生课程班毕业，中国书法家协会会员，常德市书法家协会理事。

         
                  【郭宏忠作品】

何出何从

郭宏忠

     于书一道，吾用心可谓良苦。若从触毛笔算之，已有二十余载也。初，本无喜好；缘于祖父于乡中以文人居，常自作诗赋自娱，且因诗文名噪乡间，时有造访求教者。吾尝得熏染，幼时便嗜书。或许因祖父书未入晋唐，故于吾八九岁时便以《玄秘塔》与我，未言语。是时家中不曾有电视机电脑，遂拿毛笔玩乐。思之：我与书法之缘应谢祖父。

     初于书，自行琢磨，不得领要。时日见长，体悟初具，视得书中笔法，渐得玄秘中味也。是时，书玄秘初具形态；弃而从米、从王、从素、从旭，任性临帖，纵情书写，可谓初生之牛犊也。时光飞逝，书艺不曾大进，苦闷之至；遂阅海岳名言，初唐书论，凡此种种，虽未甚解，亦少有体味，渐悟运笔之领要。有姜夔“大抵要执之欲紧，运至欲活，不可以指运笔，当以腕运笔；执之在手，手不主运。运之在腕，腕不主执。”吾体味良久，茅塞顿开。常于书中感悟书法之状态，体悟书法之意境。若空灵，若朴茂，若野逸，若萧散，与古人语，间有所进，更觉吾辈之浅薄耳。

     “用笔千古不易，结字因时而变。”吾觉子昂洞察秋毫，出语惊人也，常以此示前路。于是乎，浸淫古典法帖，欲取古人用笔精髓，矢志不移，虽未得其一二，亦自足耳。结字取法无定，游离于民间与传统，凡有所动，便思改造运用。先或生硬，全然不顾，且待他日融汇变通，以至统一耳。

     书法之事本小，今人欲有所为却难耳，皆因今人浮华过之，于文不及古人一毛。古人自小读四书五经，力求博闻强记，垫良好基石，早将种种知识融通，书法能不小技？逸少，东坡，子昂，香光，个山——何人不学富五车。呜呼！我辈多已成普通书法匠人耳。虽于文于书不及古人，然亦努力为之。正如李泽厚说鲁迅：“虽悲观却仍愤激，虽无所希冀却仍奋立前行。”吾听当今之音乐，多叙情爱及人生灰暗，颇为流行，若非同种心想，应不至哼唱成风。欲抄歌词，记此时代之薄耳。观者或可从书作间得以轻松，得以启示，实乃我之幸也。