李安军是我县有才气的画家之一。

    读他的水彩画如同读油画。他的部分山水——马鬃岭系列与桃花源系列，我认为还是他基础的画作，色彩不鲜亮，似乎有意表现画本身的凝重，但笔墨有些凌乱，总之，缺乏提炼，我建议他多学学摄影，把构图技巧掌握好，山水画必须唯美，首先让人觉得美，这是硬道理，其次才是思想内涵的表达。

    看过他的人物系列、包裹系列、峰回路转系列、古镇遗韵系列，才真正感觉他画作的力度与思想深度，表现出其哲理性和思辩性，一句话，越抽象，越哲理。人物系列的《晃》，一个少年对出路的了望、等待、彷徨；包裹系列中凡人、椅、杯乃至树都被严密地包裹着，似乎都不愿意与外界——这个充满了污垢的世界接触，使人体会到作者深深的痛苦，一种生存的无奈；峰回路转系列的一个禁行标志无处不在，而作者似乎都要到达某处，表现了作者的探索精神与欲望；古镇遗韵系列中的辣椒、对联、猫狗等符号即表现了生存在古镇的喜悦与希望，又表现了古镇的死寂，特别的圆盘中的辣椒，仿佛一轮太阳把古镇照亮。

    读安军的的画，我想起雕塑的简洁原理，繁复不是精品，只有越简洁才越能达到艺术的高度。越抽象，越哲理。

    我喜欢李安军带有哲理况味的抽象水彩画。