用摄影机拍下孩子的日常生活片段，那叫家庭录像；在一段时间内坚持拍孩子的生活，那叫成长资料；坚持了十三年，并且在一个大的历史背景下叙述孩子的成长，那叫纪录片，这个纪录片的名字叫《安娜》，导演是尼基塔·米哈尔科夫，影片曾经获得了突尼斯儿童电影节金奖。

                          

                     （安娜坐在花园的长椅上一个字母一个字母地拼着自己的名字）

    安娜是导演的大女儿，从她6岁开始，父亲用拍摄公共电影的剩余胶片记录下她的成长，那个年代，家庭录像尚属被管制的范围，无疑，这种拍摄本身就是一个冒险，每次他都问安娜相同的几个问题：你最喜欢什么？最讨厌什么？最害怕什么？最希望得到什么？

   1980年，6岁的安娜的回答是，最害怕女巫，因为她有长长的鼻子，最讨厌喝罗宋汤，最想得到一只活的鳄鱼作为宠物；

   1981年，7岁的安娜在回答问题是已经开始犹豫，她在努力思索，最希望得到正确答案，而此时，导演父亲说：“你最需要的是洗澡”，因为她的脸上沾满了灰尘。我们可以看出，那个天真可爱，口无遮拦的安娜已经长大了，已经懂得自己随意的回答都会有“对”和“错”的区分。

   1982年，8岁的安娜穿着深色衣服，手拿加了黑框的报纸，坐在沙发上神情凄然地说，最希望苏联人民永远记住刚刚去世的勃涅日列夫。

   1984年，10岁的安娜最讨厌世界不和平，最希望选出正确的领导人；

   1987年，13岁的安娜感受到了生活的变化，她喜欢唱歌，喜欢妹妹的诞生·····

   1988年，14岁的安娜失去了亲爱的奶奶，她最喜欢和家人在一起，最害怕死亡；

   1990年，16岁的安娜已经长成一个胖乎乎的少女，她说把一个孩子抚养大是一个巨大的责任；

   1991年，17岁的安娜即将去瑞士学习，面对镜头，她哭了，在那片7岁时追着父亲的汽车跑的山丘上，她心情复杂地叙述着自己对祖国，对故乡的情怀，而这个时候，她曾经的祖国，苏联已经不复存在，伴随她成长的小院子已经荒芜。

   回答完父亲的问题，安娜转过身，向那个童年玩耍过无数次的山丘走去，留给我们一个背影，她的成长不可逆转，正如这十几年里，她的祖国的变化不可逆。与安娜的成长并行的另一条线索是前苏联的最后十年，一个庞大的帝国的分崩离析，几乎发生在一夜之间。

   这是一个用电影的手法拍摄而成的纪录片，构思的精巧之处就在于通过一个孩子的成长来折射社会的变化，但如果说把导演的意图仅仅理解为控诉什么，我觉得是不够的，尽管他在片子里或明或暗地对体制进行过批评，甚至当安娜回答最希望苏联人民记住勃涅日列夫的时候，导演直接说：这个帝国已经把她带走。

   影片结尾时，导演又将问安娜的那几个问题问了自己的小女儿，她的回答跟安娜当年非常类似，天真而无拘无束，导演说，要再用十三年的时间带给我们一个续集，相信小女儿同样会有各种各样的烦恼，也许她面临的选择和诱惑要大大多于姐姐。

   一个孩子的成长肯定会带有时代的印记，这是任何人都难以改变的，很多家长会发现，从上幼儿园开始，孩子就开始发生变化，他们会在乎是否能得到表扬，是否能与其他人保持一致等等，这就是所谓的社会化的开始。很多家长总是在矛盾中度过，一方面希望孩子无拘无束，另一方面又无法大胆地让孩子显得那么与众不同。

   我们无法人为地为孩子设定一个成长环境，走向社会是一个必然，在教育中，家长只能做自己能做的事情，比如，当我们无法预知孩子未来将会面临怎样的挑战时，能做的只能是强大他们的内心，让他们不把伤害当作伤害，并且把家当作他们最温暖的港湾。