加载中…南曲和北曲的差别[转]
(2014-05-20 10:12:50)
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杂谈 |
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昆曲分南曲和北曲，其主要差异在于：
⒈音阶。在记载昆曲的工尺谱里，北曲是按七声音阶记录的，即
1、2、3、4、5、6、7。《长生殿》中的【上小楼“别离一向”】这是唐明皇在已故爱妃杨玉环木雕像前所唱，其中曲调1、7、6及5、4、3的走向非常明显，也形成北曲特点之一。
南曲则按五声音阶（不记乙、凡二字），即1、2、3、5、6、没有4和7。但实际演唱中，乙、凡作为经过音、装饰音也常常出现。不要以为五声音阶简单，它可是我国民族音乐的基本调式音阶。中国五声音阶的产生基于我国南方的民歌和乐曲，如“茉莉花”、“太湖美”；器乐曲“春江花月夜”、“二泉映月”、“紫竹调”等等，都是五声音乐的代表。这些歌曲体现了我国人民和谐，淳朴的民族精神，然而同样是五声音阶的古代歌曲“满江红”、现代歌曲“走进新时代”则表现了我国民族刚毅坚定的一面。
⒉读字。北曲遵循《中原音韵》，四声分阴（阴平）阳（阳平）上去，念字多从普通话；南曲遵循《洪武正韵》，念字多从苏州话。也就是说：北曲没有入声字，南曲有入声字。所谓入声字源于苏州方言，它的唱法是出口即断，前代曲律家沈宠绥说道：“……凡遇入声字面，毋连腔，出口即需唱断”
在《牡丹亭·拾画》[颜子乐]曲牌“则见风月暗消磨”中，“则”字、“月”字、
“着”字、“落”字、“客”字、刻画的“刻”字，这些字都是“入声字”。
⒊调和韵。南曲字声用八声音韵体系，即使平上去入各分阴阳，而北曲只用四声音韵体系。
北曲一出戏一韵一调到底；南曲一出戏不限一调，也可以换韵。
⒋词曲关系。北曲一般为“辞情多”（词位较密），“声情少”（拖腔较少）。字密而少拖腔，曲调高亢昂扬，慷慨朴实。明王世贞《曲藻》书中说“北主劲切雄丽”、“北字多而调促，促处见筋”“……北辞情多而声情少”等等。；南曲则相反：“声情多”“辞情少”，字少腔多，吐出一个字来，常常要在一段腔（音乐）里上下游曳好一阵，才进入下一个字。字位疏散，旋律流利，曲调抒情柔和，善于表达深切细微的内心情感。
北曲衬字较多，且衬字还可上板，而南曲是不允许衬字上板的，只能占据挤占前面曲字的“拖腔”位置。在“语色”上。填写南词与北曲，要求的语色完全不一样，用填写北曲的语色填写南曲，或者填写北曲如同南曲语色都是为人讥笑的事情。
北曲的曲牌在一出戏中只能一个宫调内部的曲牌，而南曲则灵活多变，可以在一出戏中使用多个套曲，跨越宫调连套也是常事。从正格曲牌衍生派生曲牌手法方面，北曲用的是“借宫”和“带过”，南曲则用的是“集曲”。
北曲曲牌连套齐整，绝少有曲牌跨越宫调而相连成套的习惯，而南曲则显然曲牌不是这么一回事，在连套上没有北曲齐整，但是却灵活而连套规则不容易掌握，为曲律家重点研究内容之一。
⒌旋法特点。北曲常用四、五度及八度以上的跳进，造成旋律激越、舒朗的阳刚之气；南曲则多用五声级进，因此其旋 律缠绵委婉。
⒍唱法特点。北曲发声较“硬挺直截”，“以遒劲为主”；南曲讲究吞吐收放，追求声音的起伏多变。且因南曲常用入声字，其“短促即收藏”的特点，与音乐结合时就需“逢入必断”，而乐句的内在关系又是相连的，在演唱时便造成极有特色的“断中有连”。
技巧上说，北曲的唱腔更在乎的是“断”的技巧，要断出筋骨来，但无“断腔”一说；南曲有“断腔”唱法，技巧却不在“断”，在连，即使换气，也要做到“转喉”不断音。北曲的旋律以跳进方式常见，而南曲则不常采用跳进方式，采用级进方式。
另外，北曲的曲牌从来就不分唱，南曲的曲牌可以角色分唱。昆曲有北曲南唱的做法，但是却绝少见南曲北唱的做法。
⒎剧目。北曲用于武打剧目较多；南曲则侧重用于文戏。
受南北不同地域文化的影响，南曲与北曲虽同为昆曲但在其分离之初与后来的发展中，形成两种风格各异又可以互补的类型。可能会有偏南偏北的偏爱，但不能偏激。南北风格不同，剧目不同而已，各有千秋。昆曲的范畴已包括南北曲及南北地域，人为地分成南北昆不利于昆曲的发展与传承。
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