我读刘荫祥的画

     我在电脑里建了两个文件夹，一个收藏刘荫祥的画，一个收藏启功的字。常常在看了刘荫祥的画之后，再看看启功的字，寻味传统书画中难以兼得的两种感受，一种曰“书卷气”，一种称“现代感”。在刘荫祥写意画和启功书法作品中，二者不但兼顾，而且相处得和谐融洽。谈论中国书画时，我所指的“书卷气”可不是娃娃脸学生腔，而是指书画作品具有厚实的文化底蕴和高雅艺术品位，尤其体现作者独特气质与超脱性情。黄庭坚赞扬“予谓东坡书,学问文章之气,郁郁芊芊,发于笔墨之间,此所以他人终莫能及尔。”“东坡简札，字形温润，无一点俗气。”，并指出王著、周越的书法缺少的正是书卷气。“书卷气”不仅今人难得，就是古代秀才举人也不一定都沾边。宋有苏东坡，明有董其昌，堪为典范。   

    看一看刘荫祥画中的题字，“小时黙默无闻，长大一鸣惊人/题小蝌蚪”，“红梅入室陋亦雅”，“生不逢时靠自强，深秋時节成花王/为菊花写照”“高屋深居甘寂寞，淡饭粗茶富时间”。再看一看启功写的条幅，“明月二分山一角；荷花十里桂三秋。”“万有不齐天地事；一无可寄古今情。”“桃李春风一杯酒；江湖夜雨十年灯。”“暂時流水当今世；随地春山是故人。”，犹如品过一杯“西湖龙井”又饮一杯“黄山毛峰”，领略、体味二者不同滋味的“书卷气”，美意不尽，陶醉不已。

   什么是书画“现代感”？启功说：“故古人笔迹，为唐为宋为明为清，入目可辨。”可见时代感是书画具有的一种属性，那么“现代感”是以传统为参照的时代感。启功是书法家，他的字是当今的一种印刷体见诸书籍报刊，即传统又现代。说起刘荫祥写意画的“现代感”，莫如说刘荫祥创新了什么。我认为现代感，就是前所没有的特色感，新鲜感，没有创新，何谈特色与新鲜。

   他创新一种童味风格大写意画，“老手童心”，“朴拙归真”；前无古人，后无来者，超然立于现代画坛。

   他创新一种书法字体——“津门刘体”，拙中见巧，平中见奇；严于法度，放浪性情，与自家书画浑然一体。

   他创新一种绘画方略：大体敢重复，细节善变化。即在同一幅画中，也许是竹叶，也许是花头，也许是树叶，也许是鹅，也许是鱼。。。。。。大体看如同平面构成一样展开单元重复，仔细看各不雷同。例如他画的竹杆、竹叶、金鱼、石头等，形状差不多，但粗细、大小、干湿、飞白一定有变化。

   他创新一种绘画方法：“奇妙省略法”。例如画竹杆不画竹叶，画喜鹊画腿不画爪，咋看很奇怪，细品很美妙。他擅于运用绘画语言与语境的关系，达到言简意赅的效果。

   他创新一套深入浅出的书画理论，例如“笔随形现”，“心里没底下笔无神，画也不会有生命感。” 学书法要“半帖半我地写”。 “数学题不经过演算，画画不经过演变，直接摘‘果子’，当然会生涩、浮浅、没有内涵。”“我现在作品的‘简’，是在当初‘繁’的基础上，逐渐衍变来的。”等等。

    他还改变了题字在画中的地位，把题字提升到造型要素位置，有的题字甚至在画面占二分天下。印章也不只是起到压角落款的装饰、标识作用，而是与题字一起以现代构成要素的身份在画面上被调动安排。

    他甚至改变了“小品”在写意画中的地位，让小品在高规格画展上应邀出席。当今，他的“小品”不穿锦缎长袍马褂，一派现代装束，大大方方，风度翩翩。

    赏读刘荫祥的画，常读常新，我曾写道：“笔下童子嬉戏，画中儒道对弈。说小气真小气，说大气真大气。不是小大由之，而是小蕴大意。不是丹青不古，而是心不古稀。”本文到此，我再说两句：“任何一门艺术最珍贵的部分珍藏在传统百宝箱中，最精彩的部分上演在未来舞台上 。”“任何一门艺术都不存在时代危机，前提是必须有为这门艺术不断创新的艺术家关爱他。”

刘荫祥的作品

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启功的作品

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