文/曹俊杰

作为民国三大漫画家之一的黄尧，其创作的“牛鼻子”形象，与叶浅予创作的“王先生”、张乐平创作的“三毛”，曾广泛影响了一代中国人。

民国时期是中国现代漫画的繁荣时期，在当时民众认知水平普遍不高的情况下，用简单的漫画人物形象，通过幽默、敏锐的观察力针砭时弊，吸引广大读者，成为当年一些媒体报章惯用的做法。

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黄尧的“牛鼻子”形象正是在这样的社会背景下应运而生并一炮而红。20世纪30年代，黄尧在上海的《新闻报》任美术编辑，“牛鼻子”正是在《新闻报》的副刊诞生的。那时上海市民看《新闻报》， 往往先看“牛鼻子”漫画连载，再看当天的新闻。

跟张乐平塑造的“三毛”一样，黄尧的“牛鼻子”表现的是那个时代具有典型时代特征的一面：穿长袍马褂的胖嘟嘟的知识分子，在国家危难与社会动荡期，所面临的矛盾与认知。“牛鼻子”的形象与生活中的黄尧又极其神似，圆脑袋、长鼻子、戴着圆眼镜。黄尧也饶有情趣地把“牛鼻子”当作“自画像”。于是“牛鼻子”便成了黄尧的雅号，甚至有人竟不知道黄尧，而只知道“牛鼻子”。

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在“牛鼻子”红极一时的时期，黄尧还专门成立了牛鼻子出版社，把这些发表于报章的连载漫画，结集出版，售价一角五分，仅在1936-1937年两年间，就连续出版了8本《牛鼻子》漫画集。

更有趣的是，日本人很惧怕“牛鼻子”的影响力，他们一方面威逼黄尧离开上海，另一方面又画山寨版的“牛鼻子”。为澄清事实，当时身处重庆的国民党政府国际宣传处还特地举办中外记者招待会，在报纸上将黄尧之事以中英文通报全世界。 

由于个人原因，黄尧在新中国成立前离开中国，辗转来到马来西亚定居，“牛鼻子”形象就此在中国销声匿迹达半个多世纪之久。黄尧本人也于1987年在马来西亚过世。

(文章源自《文史博览》，2012年第1期    责任编辑/亚闻)