——王沂东油画欣赏

                                      作者   白坤峰

　　我在十几年前就热爱王沂东的油画，不仅仅因为他也是山东人（鲁中沂蒙山人），不仅仅因为他笔下的图画就像我故乡鲁西南的生活，而是他画中的那种发自内心的忧伤深深打动我。他爱脚下的那片土地。

　　鲁中的沂蒙山区，如果换一位浅薄的画家又会画成什么样子呢？无非是山花小河、一片田园乐。可是，作为一个有着独立思想、独立尊严的人，他看到的更多的是忧伤，也许画中的当事人并没有感到忧伤，但画家感到了。（正如《药》中的茶客们很快乐，但鲁迅却为其悲，为其不知其悲而悲）

　　看那幅《秋风掠过山梁》，每一个第一次看到它的人首先惊叹其真，那比照片都真的真让人惊叹不已。那个清秀瘦弱的姑娘，在厨房前用手遮住阳光看着远方，她为什么看，是担心地里的粮食没有收好还是盼望远去打工的爹妈归来？还是盼望未婚夫的信息还是忧郁明天的赶集？是为自己的婚姻而思还是为家人而思？我们不知道，但她的眼睛中的忧伤让我们明白，农村不是桃源。

　　那《蒙山雨》，两个姑娘用手接着雨滴，既因为年青也因为盼望，北方的春天“春雨贵如油”，多下一点，多下一点，那是收成，那是粮食，那是欢喜。

　　那幅画是不是叫《江南女子》我不清楚，那个清秀的姑娘可能在劳累之后稍稍休息，似思非思，静静地，静静地。一个姑娘的美丽能有几年，尤其那些不知自己美丽价值的农家女孩子。作者的忧伤与画中人的忧伤悄然融为一体，无情之人画不出这样的图画。

　　《三月雪》的少妇，抱着自家的猫，凝视。石磨、积雪、玉米，大红嫁衣，定格在这里。

　　欢乐的图画也有，如《醉新郎》，红烛满堂，兰陵大曲。如《回娘家》，茫茫白雪，大红嫁衣，快到村口的挎着篮子的微笑的新嫁娘。

　　欢乐在王沂东的笔下是少的，其实，我们中国人的生活，差不多都是悲的，没有基本权力的保障，幸福就会很远，也许当事人并没有这样想。他笔下的小孩子，也是大多带着忧伤，如《惊蛰》《春芽》，是的，春天来了，可是，孩子，你也要长大，你也会见识寒冬，生活不会总是惊蛰与萌春。