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一直是个很爱哭的人,但在记忆中真正能让我流泪的香港电影却很少,总觉得既便悲壮如《英雄本色》,《龙虎风云》,其中渲染的那番壮怀激烈的英雄情结,或许可以让男生们热血沸腾,却未必能令女孩子潸然泪下,所以尽管一直对周润发那样的"情有独钟",却不曾为小马哥或是高秋流过半滴眼泪。

只为两部香港电影哭过:《阿郎的故事》和《天若有情》!

为《阿郎的故事》哭泣,是感动于其中如此深刻的父子之情,看到发哥血洒赛场的那一刻,平生第一次为天下为人父者感到了深深的不平:谁说只有母爱才是伟大和无私的?

为《天若有情》流泪,是为了爱情!

在那个尚未明白爱情是怎么一回事的年龄,是《天若有情》把这种情感的美丽极尽张扬的展现在我的面前,又将美丽得如此令我向往的情感顷刻间摧毁在我的面前.那样反差强烈的感受,让我这许多年来一直都无法忘掉这部电影,无法忘掉电影中的那对恋人!

之后,看过的与之类似的影片实在不少,就好比它的续集,郭富城主演的《天若有情Ⅱ之天长地久》;郑伊健主演的《庙街故事》;黎明主演的《都市情缘》等,且不说题材与情节的类似,就是这三部影片中的女主角也是同一个人——吴倩莲.同样楚楚可怜却执着勇敢的女主角,同样放浪形骸又善良热烈的男主角,同样是古惑仔与富家女(《天长地久》中郭富城与吴倩莲的身份互换了下,富家公子和妓女)不可能却偏偏发生了的爱情,甚至也多是悲剧的结局,但却再也没有能够让我感动,让我哭泣.也许是刘德华在《天若有情》中的那个角色已经把这一类型悲剧男主角的形象演绎到了极致.在我心中,《天若有情》只能是他和小倩的故事,小倩和别人演绎的情感经历让我接受起来都有了障碍! 

几个月前,偶尔在一家小音像店中看到了《天若有情》的VCD影碟,记忆中泛起的波澜,让我买下了它.可是放在家里一直都没有再去看,一来是没有时间,二来心中实在有些怀疑自己还会不会再次被它感动,会不会再次为它流泪?由衷的不希望曾经发自内心中的那种感动,在现实和岁月中褪了色!几乎是不由自主地在潜意识中拒绝再重温那对恋人的故事!

人有时是很奇怪的,当你有意识地去远离什么东西时,想要接近它的欲望也会随之不断增强,终于还是想试一试自己经历了这许多年的磨练是否变得坚强和现实了!

然而,我最终还是不够坚强,还是对爱情充满了不切实际幻想!我还是哭了!出乎意料,这次我竟哭得更加酣畅快意! 

狂烈不羁的古惑仔阿华和乖巧柔弱的富家女JoJo原本是永远也不会联手演绎什么故事的,那是两种完全不同的生存方式,生命的轨迹也永远都不会相交.命运安排他们离奇地相识,相爱,却并没有因为他们的真挚而成全他们,他们的爱情还是在黑社会无情迫害和世俗门第偏见的双重挤压下走向毁灭.尽管在这个无可避免的爱情悲剧中两人都表现出了无以伦比的勇气,坚定而固执地爱到了最后.即使JoJo为了救阿华向母亲屈服了,她仍在对母亲喊出:"我会跟你去加拿大,但是今晚我一定要去见他!"之后推开车门,无畏地奔向雨中,奔向那个她不顾一切爱着的男孩子! 

我的眼泪几乎是毫无准备地流了下来,虽然早在许多年前我已经知道这个执着的小女孩已无力挽救她的爱情!就好比这一刻我无法控制自己的泪水一样! 

JoJo 留下的"爱你无悔!"的字条,终于在她去加拿大的前夜最后一次将阿华带到了她的身边,于是最美好的爱情与最残忍的现实和当年一样再次呈现在我的面前:阿华砸碎商店的玻璃橱窗,用陈列的婚纱将JoJo装扮起来,载着她来到教堂,为她戴上戒指,嘱咐她为两人的明天向上帝祈祷,然后,自己悄悄地跨上机车而去,他无法将那份铭心刻骨的爱情紧紧握在手中,却可以为兄弟义气去死! 

那令人窒息的浪漫,让我哭泣得近乎贪婪!谁又能说阿华的死,不是在为他那无望的爱情殉葬呢!他以他唯一可以选择的方式为他和JoJo的爱情找到了一个悲怆而凄婉的出口!用他年轻的生命祭奠了他近乎肆虐的青春和烟花般的爱情!JoJo也终于在黎明的晨曦中预感到了令她心碎的宿命,哭泣着狂奔在高架公路上!不知是天意还是巧合,他们那绽放在阿华的鲜血与JoJo的泪水之中的爱情之花,又在阿华的鲜血与JoJo的泪水中凋谢了! 

在那一刻忽然觉得自己没有权力去分享JoJo的悲伤和眼泪!狠狠地擦干眼睛,看着JoJo痛不欲生的哭泣,《天若有情》!那本是属于JoJo的爱情,属于她一个人的爱情!

我毕竟还是长大了,不再让自己沉溺在这个纯粹的悲剧中,于是第一次觉得阿华离开人世的时候,心中应该并不是那么悲伤和绝望的,或许他也曾渴望与JoJo白头偕老,只是命运并未因此而赐给他和JoJo美好的未来,可是JoJo毕竟曾经真实地存在于他短暂的生命之中!他们轰轰烈烈的爱过!对阿华来说他已不枉今生了!若是没有JoJo的泪水和欢笑,就算他不死,也永远无法拥有生命的完整!纵使与爱人生死殊途,JoJo仍是天下最幸福的女孩子,因为曾经有一个男孩用鲜血捍卫她,用生命爱着她!那么地抗拒郭富城主演的《天若有情Ⅱ》,也是因为我坚信曾经遭遇过这样的爱情,JoJo的心此生绝不会再为别人蠢动,虽然我明知道《天若有情Ⅱ》中的那个女孩已经不是JoJo了! 

"……我猜到了那个开头,却猜不到这个结局……"忽然间想起了《大话西游》中紫霞临终时的这句话,紫霞是具有神通法力的仙女,她可以猜到那个开头,然而平凡的JoJo应该从来都没有猜到过那个开头,更没有去预想过这个结局,但她仍然无怨无悔地承受了这段带给她的痛苦远胜于欢乐的感情,相比紫霞仙子,人间的女孩子追求真爱的态度实在是更执着,更无畏,也更可爱!可是,人间的至尊宝又在哪里呢? 

还是哭了,为心中那份对情感这么多年来都不曾改变过的美好幻想,原来华和JoJo的爱情一直仍是我心中最美丽的感情,仍是如此的令我向往,一时间竟为自己的这份纯真感动了。

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2017年3月22日 星期三

影评：《天若有情1之追梦人》[香港][1990]-此世短暂，转身步进萧刹了的空间

1. 这不仅是吴倩莲的处女作，也是陈木胜的。在某一版海报上，更具号召力的监制杜琪峰和策划林岭东的名字被摆在显眼位置，而新人导演陈木胜的名字则谦逊地退在一旁。然而，这是港片黄金年代最好的处女作了吧。

2. 这个年代的港片有一种特别的气质，就是对中产和富豪充满揶揄，而社会底层却被寄托了更多美好的期许。人性的光辉闪现在古惑仔和妓女身上，不知道这倾向来自香港左派运动的影响，还是中国民间信仰天然的禅宗气质。

3. 所以在这个富家小姐（JoJo，吴倩莲饰）和古惑仔（华弟，刘德华饰）的爱情故事里，一心抓人了事的江sir（刘江饰）和不近人情的母亲（梁珊饰）才是最让人不满的，这种不满甚至超过了对大反派喇叭（黄光亮饰）的不满。JoJo父母上流人士的身份被通过各种方式强调：老夫少妻、拥有豪宅、定居海外、和警界高层同学等等。而江sir作为警察，对待古惑仔强势、粗暴，那充满优越感面目也让人印象深刻。——强者鄙夷或欺侮弱者，这就是江sir和母亲最让人不满之处。江sir和母亲妨碍着人性最自然本真地流露，因此才是男、女主角的真正桎梏；相比而言，大反派喇叭则似乎是为了让华弟的人性光芒彻底爆发而设置的一个机会，可被当成宿命般的挑战而更容易接受了。

4. 同样的理由，这部片子最让人动容的场面，莫过于JoJo第一次去华弟家，和华弟的三个养母（由仙杜拉、吴浣仪、黄文慧饰演的三个老妓）一起吃饭的场景。为了表达家人待客的隆重，编剧还专门设置了老妓连推带搡打发走上门打炮的街坊的场面。就是这一推搡，推搡出一顿比正装礼服红酒牛扒隆重得多的晚饭。这就是真正的港片趣味。仙杜拉一个劲儿地唱着小调，是因为心里真为华弟高兴呀；吴浣仪在饭后和JoJo一起洗碗时递话给JoJo说，他很少带朋友回家的，那是真在乎两个年轻人的感情。她们和JoJo只论主客，不论贵贱。

5. JoJo的父母长年在加拿大生活，香港家中只有一位佣人三姐照顾起居。电影在三姐身上的笔墨不多，基本上是塑造为比较类型化的“忠仆”一类角色。虽然没有什么穿针引线的情节，但JoJo几番笨拙的谎话都不被戳穿，显然背后有三姐的宽容理解，因此在结构上她还是具有传统爱情故事里“红娘”或“春香”的功能。离开香港去加拿大定居的那一晚，一家人收拾东西停当，JoJo的母亲正在向三姐做最后的嘱托，这时，最后一战之前的华弟前来送别。三姐看到JoJo从车里偷跑出来，就急忙拉住JoJo的母亲问东问西，掩护两人离开。如果说三位养母的客气还勉强可以被理解为势利，那么“三姐”则完全是无功利的善意了。

6. 港片里的团圆饭是特别有意思的课题。《天若有情》里第二顿团圆饭，是中秋节时华弟、JoJo在华弟外公（吴回饰）家里的那一顿。别无亲人的外公在澳门独自经营一家小商店，卖被褥枕头。团圆饭不仅仅对华弟和JoJo有着特别的意义，也让外公格外动情。他拿出一对绣龙凤的红锦枕头送给JoJo，这仪式性的表达让JoJo开心不已。就是这双枕头，在华弟带着JoJo回到香港码头时，被和母亲一起前来堵截时的江sir撕破，外公一把一把填入枕芯的雪花棉，顿时漫天飞舞。

7. 说说外公的扮演者吴回。几乎没有什么台词，但初见JoJo时的冷漠无奈，听到JoJo叫阿公时的欣喜，看到两个年轻人彼此相爱时发自心底的欣慰，只在几个镜头间就将该有的层次感表达出来。老人对女儿和外孙究竟什么态度、老人独居生活时的状态，甚至华仔的母亲究竟是个什么性格的人等等问题电影完全没有交代，却因为这区区几个镜头，都成为可堪咀嚼的内容了。吴回是香港电影的元老，四十年代已经是影坛的重要人物。九十年代回广东定居，偶尔返港在影视剧里演些甘草角色。他最后一部戏应该是1994年的《九品芝麻官》，演包龙星的父亲包不同。

8. 说回电影。在这种底层和中产、上流社会的对立之中，或者说，在被物化的人群之间，人的尊严陡然紧张起来。也正因为“尊严”这个主题，感情故事和黑帮故事两条线在这部电影才能够被统一起来，彼此不妨碍，不牵绊。在黑帮故事里，华弟和保叔靠着不向强者低头而获得尊严；而在感情故事里，老妓、佣人和鳏居老人这些社会底层靠着真情实意毫不做作的爱而抬起他们的头。

9. 在尊严这个主题里，吴孟达饰演的太保无疑是很重要的一个角色。虽然在大部分篇幅里，吴孟达还是在重复自己类型化的角色：卑微而善良，懦弱却逞强。但电影最后一幕里，当濒死的华弟用尽最后一点力气抓牢喇叭的双手，怂了一辈子的保叔朝着不可一世的喇叭的脊背捅出他那一刀时，他的每一次卑微和懦弱都得到了原谅，他的全部善良和逞强都终于可以理解。保叔抽出匕首一路跑来时脸上像哭一样的表情，不是委屈，而是勇敢。他刺倒喇叭后，抽刀回来，甩落在地，一边看着自己肚子上的刀伤，一边激动到雀跃，念叨着我成功了我杀了喇叭了，幸福得好像一个破处的少年。吴孟达演得好极了。

10. 另外说两句吴孟达。我真是一点也不觉得周星驰成全了吴孟达，在周星驰绝大多数的电影里，吴孟达需要做的只是猥琐而已，不需要表演。吴孟达真正的演出，《喜剧之王》算一个。个人以为他的最佳表现，是在谭家明的《杀手蝴蝶梦》里，极小的戏份，却将一个贪婪恶警的形象鲜活地展现出来。而他唯一一次获香港电影金像奖最佳男配，就是这部《天若有情》。

11.毫无疑问，电影最包含深情的一幕，是当JoJo穿着婚纱跪在教堂门外闭目祈祷时，鼻腔出血的华弟推着那辆公路摩托默默离开，最后在教堂门口的坡路上踩着油门。发动机的那一声轰响，是月亮下能听到的最让人心碎的告别。事实上我想问的是，那究竟是HOND NSR250还是SUZUKI SR500！？

12. 问题是，是否靠着“人性的光辉”，人和人就可以突破阶层的障碍而真正意义上地平等相待、自由相爱呢？华弟带着JoJo赛野车，JoJo虽然万幸没有跌落，但却被吓得半死；JoJo临走前去帮华弟收拾屋子，小混混的家里顿时有了中产阶级式的整洁和光泽，华弟却借酒将一切打乱。虽然陈木胜将这些情节处理得都很浪漫，而现实生活中也许确实有童话成真的实例，可它是否可以用来指导每一个人的现实生活呢，我还是过于悲观。陈木胜用一个爱情故事来鼓舞那种超越阶层的人性力量，无疑是动人的，然而人与人真正的平等，靠“人性”是不够的。另一位香港导演许鞍华在她的《千言万语》里，表达了对这个问题更深刻的思考。

13. 罗大佑和Beyond的配乐为这部电影十足增色。除了袁凤瑛的《天若有情》（国语版凤飞飞《追梦人》），Beyond的《灰色轨迹》也出自这里。《追梦人》固然是罗大佑写的词，粤语版《天若有情》的歌词出自李健达，《你的样子》的粤语版《也许不易》的首唱和粤语词作。电影的最后一个镜头，是天将亮时身着婚纱的JoJo踉跄奔走在公路上，最后沿着公路走去，消失在镜头之外。我只看过国语版，当电影定格在这里时，主题歌唱到“春雨不眠，隔夜的你曾空独眠的日子”一句，但字幕却总是粤语的：“此世短暂，转身步进萧刹了的空间。”

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