磁州窑略述

                           雪野

名由

宋代磁州,今河北省磁县观台镇，故名磁州窑.

磁州窑瓷器大都为民用器，亦称老窑瓷。—意为古老之瓷，二意为老百姓用瓷。

       探源 
   磁州窑,始于魏晋南北朝，是陶釉陶向陶瓷转换的大时代 烧造及绘画技术适用是立于平民百姓的基础上，是由陶向瓷发展进化的决定性飞跃期。1975年在临水发现了一处唐代古窑址及化妆白瓷器残片，说明此时磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入半成熟期.
   

 到了宋代，磁州窑开始步入定型,兴盛时期。
     磁州窑是北方民间瓷器的典范，无论在造型或装饰上都着眼于实用、美观和经济。逐渐形成了独特风格与特征，独特的装饰技艺构成了磁州窑的特点,即民族风格和时代特色。
     

磁州窑的化妆土,最早为白色优质瓷土制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体缺陷,有如粉墙时刮平的腻子.白釉剔花,是在较厚的化妆土上进行剔刻，再剔去纹饰外的化妆土，亦是化妆土艺术的变化。使化妆土成为一种装饰艺术
     

它的产品多是日常生活中的盘、碗、罐、瓶、盆、盒，动物,人物,吉祥神器之类的用具，线条流畅自如、自由奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。由于是民品,它不受官方的制约,故艺术表现亦随心所欲.
    宋代的磁州窑汲取题材广泛，寓意丰富。它的装饰技法突破了五大名(汝、官、钧、哥、定)的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了我国瓷器彩绘装饰的先河。
                        

         磁州窑的特性
    在阴干的坯胎上施用白化妆土，绘画以黑色，酱色，少量黄色为主。 上罩以青黄色透明釉，化妆部分显现出奶黄白色，这是磁州窑釉陶向化妆白瓷过渡的初级阶段。属釉下彩。
    

窑器有垫烧,支烧 匣钵装烧。 烧结窑温约为1150到1200度。
    磁州窑定性始烧于宋代，南宋而金代磁州窑的风格趋于简化。元代磁州窑产品趋向厚重，器型硕大、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等，在民国基本断烧。

磁州窑的分布                            上书珠算口诀

磁州窑烧制瓷器历史悠久，影响很大，到宋时已形成了一个庞大的窑系。主要窑口包括有河北省磁县观台窑、河南省鹤壁窑、禹县扒村窑、修武当阳谷窑、登封曲河窑、江西省吉州窑等。

特别是山西,与磁州隔山比邻,窑火相映.由于山西人对磁州窑的钟爱.所以在制作,传递.扩散上起了决定性的－笔.

山西史上有两次大移民，因黄河连年改道，山东、河南、河北逃荒至山西的人口集聚过盛，当然,也就有众多的制瓷工匠也迁徙至山西,促使山西制瓷业迅速发展。

战争的平息 、河患的稳定、国家的戌边垦田、明代最后一次大移民，形成了洪洞大槐树的根祖文化，这样也就把山西的人文文化瓷文化撒遍了全国.
    在唐宋繁盛一时的黄河碛口、磁器口古镇,是南来北往,东下瓷器的集散地。这样就有了山西诸窑口瓷工们的集各窑所长，取其精华，近水楼台先得月的独特条件，将全国瓷制业的大揉合。前几年在黄河下游出水的南宋沉船中证实了这一点，沉船中打捞出水的瓷器有:吉州窑、耀州窑、龙泉窑、其中黑釉狗添盏、兔毫碗、均窑碗、定窑器，均为山西诸窑。
    当然，这亦与山西丰富的制瓷资源相关。
    山西诸窑由南向北的分布大抵为:运城、临汾、霍州、长治、晋城、河曲、汾阳、介休、潞州、榆次、平定、寿阳、太原、阳曲、宁武、山阴、大同、浑源、阳高……从部分窑址的挖掘，大都以黑白釉磁州窑为主。

   

 蝙蝠纹这是我所见的,在磁瓷上绘画最大气,美的的福

       赵瑜藏

               山西磁州窑瓷的鉴别        

    (一) 胎质。

   山西南部窑口至太原为界，其胎质细密，且轻溥。造型秀雅，有中原汉文化的传承。

 太原以北至大同、阳高，胎质粗疏，且厚重，造型粗犷，有游牧文化的气息。其胎质可见瓷石棵粒，这与地方瓷泥材料有关。当然，精细瓷器也甚称绝伦，如浑源

   (二)绘画与剔、刻、划、印纹饰。

   山西南部的纹饰大都写实，刻画细腻，而北部的纹饰大都写意、豪放，一只鸟可以一笔而成，有大朴大拙之美。

   赵瑜的猫屋 

                          

                            辽代  磁州窑系 山西河曲窑  灰胎酱釉腹绘五雁一行   

                                肩绘三只回首小雁做回头顾盼状  高38厘米  玉壶春瓶[酒器]

                                一片冰心在玉壶  器出古诗   [本堂藏品]

        

  明代  介休窑   竹叶酒酒器  瞧那上面的酒字 飞狂四溅的酒字 

 我敢断言！五百年前，此陶工画师肯定是个酒徙。 且是醉酒之作。 

 那酒的瓢勺跌瀉之声，酒花四溅之象，跃然器上，乃酒神来笔 

                   

                      菊纹碗  径19厘米

                          

                               兔爷酒海  元代高40厘米

 

  

         元代牧丹凤纹缸  高45厘米                                         南宋

                                                  酒坛姜太公钓鱼图

                                                  侧为桃园三结义图 72厘米 超大 极为罕见

  

  现代巢湖淡水珍珠    胸佩珠                           耳丁

 

 

 

            放大后便能看到淡水珠的肌理纹与不规则面  中间是烟屁

                     珍珠的鉴别

 珍珠分淡水珠和海水珠 【海水珠的价位是淡水珠的15一20倍 而此一珠难求】
　　

一、看光泽  珍珠从表面或内部珠层反射的晕彩不尽相同。

俗话说的“珠光宝气”，需要结合实物细心品味，珠光主要是从珍珠的内部细密结构层反射出来，并经过光的衍射产生的特有光泽，塑料薄弱反射出的光“贼亮”，而用涂料涂层的工艺珠光泽有一定的欺骗性，要仔细辩认。
     　二、珍珠表层特征　珍珠表面瑕疵多少直接影响到珍珠的美观，但没有瑕疵的珍珠很少，每一颗珍珠不同的瑕疵，正好是它不同于其他珍珠的胎记，当珍珠层之间有异物侵入时，表面便会鼓出一个瑕点。多少总会找到一些环带现象。
     　三、用手摸　伪珠有腻感，真珠爽手，挂在颈项上有凉快感。

 淡水珠和海水珠是属于二个不同档次的商品，就象岫玉与翡翠，不可相提并论。同一类型的珠子，选择时要综合考虑它的颜色、光泽、珠母层厚度，选择时要综合考虑它的颜色、光泽、珠母层厚度，形状瑕疵(斑点)等因素，作出自己的最终选择。　　
    　

                          颜色　
     　有几种成分构成了珍珠的色素。本身的色素(如白色、奶色、粉红色、 黑色等等]。一般海水珠的原色均为本白色 带黄味，若是珠子本身质量很好，厂家尽量保留它的本色，但各民族对颜色的喜好有差异，黑珍珠中以黑中透紫的最佳。

 

许多貌似淡水珠的饰品,若是以塑料薄膜覆层的工艺珠，很好鉴别，两颗珠一对磨直打滑，且颗颗精圆走盘，就象是一个模子里做出来的，一刮便掉一层皮。而一些以贝壳为核，涂上涂料的工艺珠，鉴别起来就较为困难，有的珠形甚至用车床车成,就是有点“真”过了头

                                                               山西古玩城

大原堂  雪野  零九年＋月二十－日

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                                      09/10/21   草稿于山西古玩城  雪野