访佛画名家张汉卿夫妇

肖介汉

去年11月下旬，本博在学生熊洪瑾陪同下来到东莞市水濂山参加首届东莞中华文化艺术节。下山时，路经位于半山腰的“园中园”，看到不少书画家正在挥毫泼墨，现场献艺，并免费向游人赠送书画作品，我亦驻足而观。其中一对年逾花甲的夫妇，慈眉善目，举止温文尔雅，最吸引我的眼球。于是，我对二老进行了简短的采访，步入了他们的书画世界。

两位老人是：张汉卿，男，字雪岚，中国收藏家协会会员、文化部中国诗书画研究院研究员，中国佛画协会理事、北京古运河画院院长、河北省美协会员，中华书画艺术(澳州)博物馆名誉馆长；孟瑞敏，女，字凡净，河北省美协会员、北京古运河画院总监、中国佛画协会会员。二人均为职业画家，从事佛像绘画和研究工作已三十余载，兼攻工笔花鸟、青山绿水，画作多次参加国内大展获奖，西藏、青海的活佛对他们创作的佛像曾给予很高的评价，不少作品已被港、澳、台收藏家们收藏。

采访中，慈祥的张先生向我讲述了他们从事佛画创作的经历与感受。他说，画佛像是一门艰辛的活儿，佛经云：“心如工画师，能画种种物。”“是心是佛，是心作佛。”画者必须虔诚、静心、沐手，除却浮躁、功利之心，在创作过程中必须心无旁骛。画者倘若没有一颗宁静、安定之心，是画不出沉稳、凝炼的佛像来的；画佛像还要掌握大量的史料，要有深厚的文化底蕴。创作时，一笔一画都要一丝不苟、精益求精，只有这样，才能画出品味高雅、书卷气息浓厚的好作品来。张先生告诉我，一套精品画作，往往要花上几个月甚至更长的时间才能完成；他们在广东观音山义画的32幅100×170公分的观音像和500罗汉图就花了整整一年光阴，其画像布满了观音山寺庙一整间大厅。

张先生向我娓娓介绍了他们的画佛因缘。30年前，夫妇俩发现北京雍和宫的壁画被熏黑，看到各地不少寺庙中的壁画被损坏，十分痛心，深感作为一名画家有责任抢救中华民族的文化艺术瑰宝，此项工作迫在眉睫，刻不容缓。已画了近10年宫廷仕女画的张先生毅然决定从此以后改画佛像。他的这一主张立即得到爱妻孟瑞敏的支持。

改画佛像可不是一件轻而易举的事，单说调制佛像的色彩这道工序就困难很大，佛像的颜色既不能调得太灰暗，也不能过于明丽。为了调制出一种与敦煌壁画相似的暗红色，他俩做了上百次试验才达到理想的效果。张先生说，观音像神圣、庄重、慈祥，那似笑非笑的神情是最难把握的。为了让每幅画都具有自己的特色，夫妇俩常常伫立在佛像面前凝神静思，一定要在心里完全打好腹稿后方才画到纸上去，画好后还要修改十多遍甚至几十遍才算完成。