(瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆)

                                              有景象的人

                                                   文／蓑依

在一本很艰涩的评传书中，我看到了这样几个字——“有景象之人”，一瞬间便觉得多日的忧郁一扫而光。有些词，单单地就是一种境界，包含了浩瀚书海的厚度，比如景象。

景象是比境界更为丰满的存在。它由内而外，像多汁的柿子既具古典意象，又有诱人的色彩。从来都是倾心外表美的人，不是普通意义的五官比例，而是眉宇间自有的风韵，于是，会喜欢和长期旅行的人交流，丰富见闻背后最后沉淀下来的智慧和态度，对自我，对人生，岁世界，是最吸引我的。有些人风尘仆仆，却最终除了一些不真实的照片之外再也没有留下什么，这一眼便可看透。所以外出旅行，没有拍照的习惯，除了和一些一生只可能见一面的朋友有过仅有的照片。我希望可以遗忘，遗忘曾经的心灵震撼或是心跳，慢慢地过滤，那些零碎的渣滓，对我来说才是有意义的。多年之后的巷尾，看到的一朵娇羞的小花，可能就会让我有在另一个城市某件事物所引发的心情。

有景象的人应该和有景象的事物一样，比如深秋。清净、高远、厚重，却也美得惊人。那么多写秋的辞藻，而爱恋到骨子里的，是那个普通而温润的词——天高地远。想想吧，假如我们一直走，一个人，不停下，在天地的背景下，是否有了景象？单薄、固执，有着理想的意气。

在我见过的人中，给我最“景象感”的是父亲。他无法提供让我从陌生到熟悉的机会，所以规定了他的景象是存在于我的成长之中的。因为懂得，这种感觉便会随着岁月的加深而愈发的明显。年少时争抢好胜，也因了聪明，不断把机会折叠，从头再来亦义无反顾。对志同道合的人，倾其所有情感，对不欣赏之人，不理，完全的反感，和此时的我一样偏执。当意识到责任的时候，特别是现在，总觉得自己老了，再也不争执，温和地看待所有的不公，全部的重心放在孩子身上，用他的话说“恨不得孩子上高中，我也去高中任课”，对我们在精神上太过溺爱，以至于我是那么的没有规则，一切的行动都是凭借自己的喜好，甚至没有分寸。现在他练着太极拳，偶尔上几节课，再也不关心除此之外的事情，任凭外在如何的喧闹，即便在小圈子里。

在作家中，有景象的人不少，有大众的，也有小众的。但最吸引我的还是小众之人，因为他们随意、自由，有着独特的形态，是自由行走的花，而不是经年累月的包装而呈现出来的假象。但若是和那些艺术家，比如画家，音乐家和建筑学家比较，可能这种景象就要弱一些了。你知道，他们是时刻地有内而外散发着芬芳，不停地消解自己，就算枯竭到焦头烂额。他们毫无掩饰，不像作家，总是在文字背后发酵。有时候，更直接的东西给我们最真实的感觉和最美的享受。

而在现当代，民国和90年代是让我觉得有景象的年代，相应地也出现了许多有景象的人物。不胜枚举便没有价值。只看旗袍吧，民国的旗袍，冷静，泛着青铜器的光泽，丰腴，简直就是一只上好的青花瓷瓶，也许恰恰就是旗袍的原因，那个年代给了后人永远的美的错觉。

90年代，是港台影星辈出的年代。即便他们从头到尾都是包装、训练出来的，可到当下，他们大约都四十多岁的样子，在打量他们时，便觉得那个气场，那个味道，都在。比如张艾嘉。不像是当下炙手可热的明星，虽青春，却没有耐品的资本。

我的人生一直在寻找的情景，也许就是景象吧。所以不在乎很多东西，活得通透、洒脱，释放着自己。