咏兰，一个阳台上的美丽错误

我常常是闲来无事，便来到阳台上。往藤椅上一坐，点着一根烟，观赏着窗台上的花花草草。透过丝丝飘逸的烟雾，一个花盆上的诗句，便映入眼帘：

三月玉街寒春兰，锦雨丝丝不肯干。

飘得卖花声到了，一种清芬胜麝檀。

----清-陈维嵩《春兰》

我诵读着，咀嚼着，品味着，不知不觉地，就沉浸到诗的意境中去了：

三月里，春雨潇潇，方石也许是卵石铺砌的街面上，洁净如洗，纤尘不染。街道两旁，一丛丛春兰，蓬蓬勃勃，绿意盎然。在这乍暖还寒的季节，扬扬洒洒的春雨，飘飞到什么时侯才会停下来，使得湿润的街面干爽呢？大概要到这么一天：街道上随风飘来了卖花人的吆喝声，卖花喽，春兰……随着卖花人的叫卖声，飘来的还有一种淡淡的清香。这种芬芳，清清爽爽，似有似无，透过口鼻，浸人肺腑，远远地胜过了哪麝香和檀香的浓烈。

品味到得意时，就起身召呼妻子前来，把我的感受分享于她。

你看，“三月玉街寒春兰”。这个“玉”字、“寒”字用得多好啊。这“三月”之所以“寒”，这“街”道之所以呈现出“玉”色来，都是因为下一句的“锦雨丝丝”所致。反过来也可以说，也正是因为“锦雨丝丝不肯干”，才有了这“玉街”，这春“寒”。这一句和第二句，营造再现了春兰生长的环境。

再看“锦雨丝丝不肯干”。一个“锦”字，饱含了诗人对春雨的浓浓的喜爱赞美之情。“丝丝”用得好啊，“丝丝”，正是人们常说的“牛毛细雨”，如果不是“锦雨丝丝”，下一句的“飘”字就没有着落了。正是因为“锦雨丝丝”，才“飘”到人们的脸上，身上。潇潇春雨，本来是自然现象，诗人却用了拟人的手法：“锦雨丝丝不肯干”。这丝丝春雨什么时侯才会停歇下来，使湿漉漉的“玉街”清净干爽呢？

这春雨，最懂人们的心意，“飘得卖花声到了”，就会停歇下来，天就放晴了。因为春雨知道，花农，要采摘花儿，去沿街叫卖，人们要欣赏春兰的“芬芳”，春兰的这“一种芬芳胜麝檀”哪！

很长时间以来，我一直认为这是一首七言古诗或七绝。从来没有怀疑过。因为，在花盆的其它三面，还有，苏轼的《梅花》(长恨漫天柳絮轻，只将飞舞占清明。寒梅似与春相避，未解无私造物情。)王安石的《咏竹》(人怜直节生来瘦，直许高材老更刚。曾与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜。)、《咏菊》(院落秋深数菊丛，缘花错莫雨三峰。蜜房岁晚知多少？酒盏重阳自不供。)都是七言，合起来正是四君子。

直到今天，我上网一查，才知道，因为我的孤陋寡闻，闹了个不大不小的笑话。我没有告诉妻子，我所欣赏的所谓陈维嵩的七言诗，其实是改编于清人陈维崧的一首词的上阙：

南乡子 咏春兰

三月玉街寒。锦雨丝丝不肯乾。飘得卖花声到了，春兰。一种清芬胜麝檀。对此忆家山。手折红苕不忍看。还记那年寒食夜，幽欢。人在花香鬓影间。

改编者，也许正是那位烧制花盆的匠人师傅。假若如此，哪位师傅肚子里的墨水还真不少呢。也许是，他很喜爱这首咏春兰词，因为小小的花盆上地方有限，容纳不了整首词，只好忍痛割爱了吧。也许是，他因为词的下阙多了些“忆家山”的惆怅，与其他三首的意境不相吻合就改了吧。他改得多好啊：原词的上阙没有添减一个字，仅仅是把第四句的“春兰”两个字，提前到了第一句“三月玉街寒”之后。把原词题目《咏春兰》的“咏”字去掉，于是，一首七言绝句《春兰》就诞生了。

就这样，这首《春兰》以那个花盆为载体，来到了我家的阳台上，来到了千家万户的阳台上。

我要感谢那位不知名的匠人师傅“误导”了我，使我犯了一个美丽的错误。

2011.5.9于长安茅庐