一贾元春别号;凤藻宫尚书. 身份:大明宫贤德妃荣国府二房老爷贾政长女,正出,族中行首.
母王氏;兄贾珠,嫂李纨;长弟宝玉;二弟贾环;妹探春;另有幼侄贾兰

首先我们从凤冠着手,他的凤冠流苏珠串很长,两边粉红色像小兔耳朵的东西正是冠翅哦.

来看下历史上真正的明皇后凤冠，对照元妃的那顶，是不是很相似？这一顶的冠尾整个做成孔雀开屏式,冠身镶满红绿宝石,冠顶三处盘龙分别口衔珠串流苏,造型端庄古朴,另一顶只是冠尾做成了三只较大的飞凤,冠翅有三层,很好的化解了凤冠容易给人们带来的头重脚轻的感觉,显得威仪天生,一派庄重

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这是王夫人的,贾政官职是从五品工部员外郎,冠额颜色就较淡,用了粉红色

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邢夫人的,她老公贾赦是正三品,所以冠额底色又比王夫人稍重.

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尤氏,几个命妇里年龄最轻的,按官品评定,却是仅次于贾母,因为贾珍乃是世袭三等威烈将军,所管辖的宁国府又是两府中的长房,所以冠额底色用到了较重的绯红.

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"凤冠霞帔"中的霞帔是一种帔子，它的形状象两条彩练，绕过头颈，披挂在胸前，下垂一颗金玉坠子。霞帔早在南北朝时期就已出现，隋唐以后，人们常赞美这种服饰美如彩霞，所以有了"霞帔"的名称,宋代时列入礼服行列,明代使用已经比较普遍.其形正如一条当空起舞的彩色飘带,一般宽三寸二分,长五尺七寸,穿着时绕过脖颈,垂挂于胸,显得高贵挺拔.白居易《霓裳羽衣舞歌》中就有“虹裳霞帔步摇冠”的形容。霞帔上的花纹随着品级的高低在刺绣纹样而有所不同。 下面这条绣有龙形的帔子应该是帝后的专用了

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下面来看下红楼众位老爷的正品官服.
 明代官服历来便以其精美的做工,典雅的设计闻名于世.此类正装又称补服,以胸背各缝有"补子"而得名.明代补服的补子是一块约40～50厘米见方的绸料，织绣上不同纹样，再缝缀到官服上 ，胸背各一 ，表示品级 。图案方面文官的补子用鸟 ，武官用走兽，各分九等。清代官服也缀有补子。补子的鸟兽纹样和等级与明代大同小异。可以那来参考,清代对补子的规定是：
一品，文鹤、武麒麟；
二品，文锦鸡 、武狮 
；三品，文孔雀、武豹 ；
四品 ，文雁、武虎；
五品，文白鹇、武熊 
六品 ，文鹭鸶 、武彪 
；七品，文鸂鶒、武彪
八品，文鹌鹑、武犀牛；
九品，文练雀、武海马。 
 补服样式为盘领右衽，袖宽三尺。所用的纹样及颜色，因级别而异：一至四品，用绯色；五至七品，用青色；八至九品，用绿色。
 下图是正宗的明代一品文官大红补服,仙鹤图案栩栩如生.可以看到明显的盘领

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这是剧中大老爷贾赦的朝服,曹雪芹对书中的官员等级的态度似乎多以调侃为主,贾赦是世袭荣国公,也只是含混地交代他是正三品将军职位,应是武将,这个补子的图案很像年画中的扇尾狮子哦.

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这是二老爷贾政,从五品工部员外郎,官职虽不高,但是身为元春之父,荣国公之第,这一身朝服倒也毫不含糊.

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这是贾珍,世袭宁国公,正三品威武将军,应属武官,这个补子的图案憨态可掬,应该是只小豹子.

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这位二爷眼若秋水,面泛桃花,风流倜傥,也是许多女红迷的最爱呢!皆因其官职只是"捐了个同知"----不入品的,所以穿得乃是一般正装.但是胸背部依然绣有精美的大团花图形

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下面是男性家庭成员全家福了--------看两个人:
 1.贾政背后穿鲜红官袍的九品龙禁尉贾蓉-----一千两银子换来的这片鲜红啊.....
 2.看我们的宝玉!这一身滚毛边的朱红冬衣,才让我们看到了什么叫做"神彩飘逸，秀色夺人".画里的人儿一般哪.

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入正题,看元春的太虚幻境之判词及图画：
　　　　画着一张弓，弓上挂着香橼。
　　　　也有一首歌词云：
　　　　二十年来辨是非，
　　　　　榴花开处照宫闱。
　　　　　三春争及初春景，
　　　　　虎兕相逢大梦归。
太虚幻境之曲子词：
〔恨无常〕
喜荣华正好，恨无常又到。
眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，把芳魂消耗。
望家乡，路远山高。
故向爹娘梦里相寻告：
儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！

看蟒袍霞帔的朝服造型,和《元春篇》开头处的第一张图片所穿的衣服是同一套,只是没有戴凤冠,而是戴上了漂亮的串珠大凤钗.衣服由里外三层组成,以明代后妃朝服为基础,吸收了京剧服饰的特点,用大缎做成.最外层披挂深绯色霞帔,绣金龙盘翔图案;杏红色朝服满绣是翚翟纹，吉利喜庆.下身内里穿着为杏黄色蟒袍,能清楚地看见下摆处的海水云崖边纹,富贵华丽.-----典型的明代后妃装束,不夸张的说,既是对明代后妃朝服的忠实还原,也可以成为后世研究明代服饰的重要依据,当得起“光彩照人”四字.

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这是剧中的第二套服装,更衣后所穿的明黄色蟒袍.照片比较清晰,我们先来看刚才提到的大凤钗,此钗有凤尾五股,均作翔舞之状,镶有红色宝石,凤尾前另有凤须数根,行走时活泼灵动,凤口衔串珠七股,晶莹欲滴.两鬓另有小凤钗各一,衔珠三股.造型华贵大气,极符合人物尊贵的身份.
　　　　再看这身精致的蟒服,齐肩圆领,大襟阔袖,袍长及足,无束腰,花纹采用了八团凤凰牡丹纹,以鸟中领袖,花中魁首喻指人物身份,辅以祥云图案,袖口处有毛封,照应了元宵这一冬季节令的背景.整件衣服考究精美,再加上演员成梅宽额广颐,肌体丰腴,几乎是完美地演绎了蟒服"不壮不丽无以重威"的全部文化内涵.赞!

这张图可以引领大家看到那只大凤钗的凤尾走势,波折连绵,弧度优美.另外想请大家注意立于姐弟二人左侧的那个正在微笑的女官,银灰色绸缎冠袍,锦翟额冠,剧中标示她的身份为"彩嫔",可是这么多年了,她那个理解而又满含关爱的笑容一直让我固执地认为,她,应该就是贾府四春贴身侍女中位列长首,被元春带进宫去的抱琴!

　　召见宝玉,因问：“宝玉为何不进见？”贾母乃启：“无谕，外男不敢擅入。”元妃命快引进来。小太监出去引宝玉进来，先行国礼毕，元妃命他进前，携手拦揽于怀内，又抚其头颈，笑道：“比先竟长了好些……”一语未终，泪如雨下。
 　　下面情形恰如书中所言:“虽是姐弟,其情状有如母子”。

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给两位宫娥姐姐一个特写:
 　　　　她们胸前的补子用的是仙鹤翔云，质料也是丝绸，是较为庄重的正装

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少时便来了十来对，方闻得隐隐细乐之声。
　　　　一对对龙旌凤翣，雉羽夔头，又有销金提炉焚着御香；然后一把曲柄七凤金黄伞过来，便是冠袍带履。又有值事太监捧着香珠、绣帕、漱盂、拂尘等类。一队队过完，后面方是八个太监抬着一顶金顶金黄绣凤版舆，缓缓行来。
　　　如何”方闻得隐隐细乐之声”？且看下图：

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这是那”一对对龙旌凤翣，雉羽夔头”长龙般的队列

这是那”销金提炉焚着御香”－－－开始我也以为是宫灯，细看才发觉下面真的缀着一个香炉．

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这是“值事太监捧着香珠、绣帕、漱盂、拂尘等类。一队队过完”的情形．
　　　先看第一队．

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后面放是凤辇－－－”八个太监抬着一顶金顶金黄绣凤版舆，缓缓行来。”

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.贵妃游园．
　　　　　原文：且说贾妃在轿内看此园内外如此豪华，因默默叹息奢华过费。忽又见执拂太监跪请登舟。贾妃乃下舆。只见清流一带，势若游龙，两边石栏上，皆系水晶玻璃各色风灯，点的如银光雪浪；上面柳杏诸树虽无花叶，然皆用通草绸绫纸绢依势作成，粘于枝上的，每一株悬灯数盏；更兼池中荷荇凫鹭之属，亦皆系螺蚌羽毛之类作就的。诸灯上下争辉，真系玻璃世界，珠宝乾坤。
　　　　此时已经是在凤舟之上了，那凤头口中还衔有流苏呢

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近景．元妃的模样饱满丰润，眉舒眼秀．头上的凤冠非常漂亮的．

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妃满眼垂泪，方彼此上前厮见，一手搀贾母，一手搀王夫人，三个人满心里皆有许多话，只是俱说不出，只管呜咽对泪。.......... 
 　那样的一派喜气洋洋背后,满耳只是呜咽的悲啼...

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“迎、探、惜三姊妹等，俱在旁围绕，垂泪无言”----难得四春聚首,却是垂泪无言

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奉旨作诗 
 原文:
　　　　写毕，向诸姐妹笑道：“我素乏捷才，且不长于吟咏，妹辈素所深知。今夜聊以塞责，不负斯景而已。异日少暇，必补撰《大观园记》并《省亲颂》等文，以记今日之事。妹辈亦各题一匾一诗，随才之长短，亦暂吟成，不可因我微才所缚。且喜宝玉竟知题咏，是我意外之想。此中‘潇湘馆’、‘蘅芜院’二处，我所极爱，次之‘怡红院’、‘浣葛山庄’，此四大处，必得别有章句题咏方妙。前所题之联虽佳，如今再各赋五言律一首，使我当面试过，方不负我自幼教授之苦心。”宝玉只得答应了，下来自去构思。

贾妃看毕，称赏一番，又笑道：“终是薛林二妹之作与众不同，非愚姊妹可同列者。”

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这是龄官在表演<长生殿>,脂宴斋曾于此节后明确批注:"伏元妃之死".并直言与贾府之败,黛玉之死一样,是通部书之大过节,大关键,只是很遗憾,我们无缘看到这样的情节了.

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八,曲终人散:随着音乐的响起,元春缓缓起身,面目伤戚,黯然泪下.观众也终于明白了到底什么叫做“不得见人的去处”,也明白了为什么那里的生活“终无意趣”.看来繁华背后,未见得人人得意,即使得享圣眷如元春,也有说不出的苦楚,借一句宝玉的话“也只是个人得各自的眼泪罢了”.

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石榴花明照翟衣.
 承恩邀宠原侥幸,琴音遽止,谶语空寄:
 荣华不可期!

本文出自百度红楼梦贴吧"石康翡翠"